1、本文分別從作家的寫(xiě)作姿態(tài)、文本的主題形態(tài)及敘事與文體三個(gè)方面，對(duì)“70年代后”作家的創(chuàng)作取向作一共時(shí)性的展示，勾勒出他們創(chuàng)作共有的代際特征；同時(shí)，作者也著重在對(duì)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展變異的線性梳理中，把他們與前輩作家進(jìn)行歷時(shí)性的對(duì)照比較，以探析他們共有的代際制約。文章認(rèn)為，在寫(xiě)作姿態(tài)上，他們表現(xiàn)為：生活高于寫(xiě)作——無(wú)復(fù)依傍的“輕”；虛無(wú)的反叛；私人化與時(shí)尚化。在主題形態(tài)上，表現(xiàn)為對(duì)以下三個(gè)方面的傾注：平面化的當(dāng)下都市生活；性；成長(zhǎng)。在敘事與文體上

2、，他們多選取第一人稱限制敘事視角，敘事與獨(dú)白雜糅交替，面對(duì)當(dāng)下敘事，敘事時(shí)間往往與故事時(shí)間重疊；在語(yǔ)言選擇上，表現(xiàn)出淺顯化、口語(yǔ)化、粗鄙化和趣味化傾向；文體形式則呈現(xiàn)為“零散化”、拼貼式、平面化與故事化的取向。文章指出，總體來(lái)看，“70年代后”作家放棄了應(yīng)有的價(jià)值立場(chǎng)，那種消解意義而張揚(yáng)欲望、反對(duì)永恒酷好當(dāng)下的創(chuàng)作取向，有悖于文學(xué)的初衷；他們的文學(xué)天空是低矮而灰暗的，拘泥于形而下的卑微愉悅之中，沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)有力的支撐。這使他們的欲望化創(chuàng)作