1、田漢的話劇作品吸收、融化了詩的內(nèi)在魂魄，力圖在話劇中留存詩的審美本質(zhì)和審美意義。它們像詩一樣把情感推升為主體元素，并將意象、境界、節(jié)奏等強化抒情功能的詩歌要素或部分或整體地納入話劇結構的本體之中。為此，本文將田漢營造的獨特話劇結構命名為“詩化結構”，并從這一角度出發(fā)對田漢的話劇創(chuàng)作予以全面的學術觀照。 全文分為三章： 第一章詳細分析田漢劇作詩化結構的文本表現(xiàn)。用內(nèi)心情感的沖突壓倒了外在事件的紛擾，用對人物情感世界的開掘壓

2、倒了對人物獨特個性的刻畫，用富有審美意味的詩意氛圍壓倒了對日常生活的真實渲染，用精雅的詩化語言壓倒了現(xiàn)實生活中的平白口語。通過以上四個方面，田漢在戲劇與詩這兩大文學體裁之間搭建起了溝通的橋梁，實現(xiàn)了“詩”與“劇”的內(nèi)在統(tǒng)一。 第二章全力尋找田漢劇作詩化結構賴以形成的主體之因。勇于把真實透明的心靈呈現(xiàn)給讀者觀眾的主體之“誠”，造成了汪洋恣肆的主體之“情”在劇作中的普遍灌注。事件由“線”而被壓縮成“點”，情感成為話劇的本體元素，詩化

3、結構由此形成?！俺撩栽娋?，睥睨世俗；追慕精神，輕視物質(zhì)；藝術至上，執(zhí)著慕道”的唯美人格則為田漢劇作增添了無限豐富的茫茫詩意，引導其走向詩化的美學風貌。 第三章廣泛追索田漢劇作詩化結構得以形成的藝術之源。抽取新舊浪漫主義金線，融會傳統(tǒng)戲曲寫意之魂，田漢以開放型的文化心態(tài)廣采博取，并在此基礎上創(chuàng)造出了既符合話劇藝術的基本原則又具有濃郁中國特色的新型話劇結構——詩化結構，實現(xiàn)了“偉大的綜合溶匯”。 結語：田漢劇作詩化結構的營造