1、遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文情緒的體操——論新月派小說的詩化傾向姓名：徐海英申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師：馬俊山20010601鞲終的體操——論新月派小說的詩化煩向一、意境與詩化更重要的，也許還是培養(yǎng)一個(gè)匕較清虛寥廓，具有反照、反省能夠消化現(xiàn)象和意蒙的境。具有無言之美，嚴(yán)生無百之教一一沈從文新月派是以詩歌成就著稱于世的，格律誨為中國新詩樹立了一塊重要的里程碑。新月派作家自覺地將詩歌的某些因素引入到小說創(chuàng)作中，敘述故事，描寫

2、自然風(fēng)物，都力求流溢出濃郁的詩情。意識流作家沃爾夫曾以預(yù)言的方式，贊同小說形式應(yīng)該容納詩歌因素。她說，“在那些所謂小說之中很可能會出現(xiàn)一種我們幾乎無法命名的作品囂是一種具有詩歌特征的散文”口i。濤化小說擊破敘事焦點(diǎn)，拉開敘事框架結(jié)構(gòu)，在淡化情節(jié)的基礎(chǔ)之上追求詩的意境、節(jié)奏及音韻。沈從文就是“用抒情的筆調(diào)寫創(chuàng)作”例，“看是不是能產(chǎn)生點(diǎn)散文詩的效果”t41。故事情節(jié)的連貫完整和緊張曲折是人們閱讀小說的直覺經(jīng)驗(yàn)與審美期待。沈從文在1929年《

3、(石子船)后記》里坦稱，“文章更近于小品散文，于描寫雖同樣用力，于結(jié)構(gòu)更疏忽了。”也許人們對新月派小說的散文化結(jié)構(gòu)模式不太適應(yīng)，沈從文和凌叔華都曾招來過微詞。戈靈就毫不客氣地認(rèn)為《花之寺》“平庸”嘲，蘇雪林也曾批評過沈從文的，J、說創(chuàng)作過于“隨筆化”[6l。其實(shí)，情節(jié)緊張沖突有時(shí)會帶來負(fù)面影響。造成情節(jié)的虛假，尤其是事件的巧合，更給人以做作之感。新月派小說具有明顯的非戲劇性特征，正是這種非戲劇性特征帶來了小說創(chuàng)作的目由性和是活性，也有助

4、子小說藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。所謂“平庸”和“隨筆化”都是對新月派詩化小說的審美追求和價(jià)值取向的一種誤解。詩意是詩化小說的必要條件，但并非有詩意的小說或抒情小說都是詩化小說。古典小說《紅樓夢》詩意盎然，曾得到評點(diǎn)大家脂硯齋的贊嘆。當(dāng)代評論家蘇涵也以論文《(紅樓夢)：博化小說的詩化敘事》評論過《紅樓夢》的詩化傾向。f_B《紅樓夢》畢竟是人情小說，還更是以復(fù)雜的故事情節(jié)展現(xiàn)人物的性格和命運(yùn)見長。五四時(shí)期，除魯迅創(chuàng)造出情景交融的意境夕，創(chuàng)造社的諸多

5、作家以及文研會廬隱等人的抒情小說，部帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，有過度抒情的傾向。浪漫派作家直接傾訴，注重“抒情的表現(xiàn)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)表現(xiàn)最深的生命沖動，《沉淪》取得了相當(dāng)高的成就。但也無可否認(rèn)，激情的渲泄在一定程度上損傷了文學(xué)的內(nèi)在素質(zhì)依照黑格爾的觀點(diǎn)來說，是“精神溢出物質(zhì)”“主觀的東西壓倒了審美的客觀顯現(xiàn)”m。蕭乾就曾把當(dāng)時(shí)的文壇比被“瘋?cè)嗽骸?，叫雯悶了的就扯開喉嚨呼嘯一陣：害歇斯底里的就發(fā)出刺耳的關(guān)聲：舅的就跳看腳嚷出臼己的需要：詈著性的苦悶

6、的，就在大庭廣眾之下把衣服剝個(gè)精光”181。這段批評文字略嫌刻薄，但卻正中該派抒情小說的短處，這種外傾型的抒情成就了創(chuàng)造社的浪漫派文學(xué)坦同時(shí)也限制了它，殊不知“生命的幽踣處，自然有煙有霧”馴。嗣怍人也批評過這種清淺的抒情小說，～切作品都像是一個(gè)玻璃球，晶瑩透徹太厲害了沒有一專兒朦朧，因此也似乎缺少了一種余香與回味”Iiol。與這些抒情小說不同的是，新月派的詩化小說更注重從中國古典l寺歌傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)丹，常借助子孽征和隱喻的Z術(shù)手段，通過喜