1、本文結(jié)合作者在動畫創(chuàng)作領(lǐng)域的長期實踐經(jīng)驗以及動畫藝術(shù)的理論研究，通過時空理論來解釋動畫這門藝術(shù)形式從誕生至今的發(fā)展，從而得到動畫時空框架。逐格拍攝技術(shù)和視覺暫留原理使動畫區(qū)別于真人電影和繪畫，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)時空環(huán)境，動畫從技術(shù)實現(xiàn)上升到藝術(shù)創(chuàng)作的高度，逐步產(chǎn)生藝術(shù)影片和商業(yè)影片的區(qū)別。動畫社會屬性的產(chǎn)生，使動畫產(chǎn)生新的社會時空。當(dāng)動畫技術(shù)走向世界，與各民族的藝術(shù)形式、文化特點結(jié)合，產(chǎn)生了豐富動畫時空視域，其中包含了各具特點的藝術(shù)時空和社

2、會時空。全球一體化使得動畫時空在藝術(shù)性和社會性兩方面上壓縮，使得任何一部作品都需要比以往任何一個時代都更重視這兩方面的特性。對某一部或某一流派的動畫作品進行審美鑒賞，需要對其完整的藝術(shù)時空性和社會時空性兩方面辯證地分析，這樣，才有完整的動畫時空環(huán)境從而對動畫作品進行美學(xué)研究。
　　 論文通過對動畫時空的產(chǎn)生過程進行梳理，了解動畫時空的組成。其中動畫的藝術(shù)時空包括動畫的時間運動（鏡頭的時間運動和人物動作的時間運動）、繪畫表現(xiàn)力（畫

3、面空間的形成、數(shù)字時代的動畫空間）、角色塑造。動畫的社會時空包括作品主題、時代背景、社會空間以及技術(shù)實現(xiàn)。動畫美學(xué)和動畫創(chuàng)作的視聽理論相銜接，使動畫美學(xué)并不與創(chuàng)作實踐脫離。
　　 論文還分析了中國動畫時空的產(chǎn)生和現(xiàn)狀，探索中國動畫美學(xué)發(fā)展道路。中國動畫的藝術(shù)時空，是電影技術(shù)與中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)、繪畫的結(jié)合。把握中國文化的意境美，畫面之虛實結(jié)合，才能把握中國動畫藝術(shù)美。同時，當(dāng)代動畫社會時空已經(jīng)充分商業(yè)化，利益化。在當(dāng)代動畫發(fā)展中，