1、馮小剛是當代最著名的中國導演之一，亦是中國電影最具有票房號召力的導演之一。他的電影以流暢的敘事、黑色的隱喻和典型的商業(yè)操作模式為主要特點，在中國影壇占據(jù)了一席之地。本文重點研究馮小剛電影的黑色幽默品質(zhì)，這對于中國電影如何創(chuàng)造性地利用龐大的文學資源，如何將電影創(chuàng)作與民族優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)相結(jié)合，創(chuàng)造出真正具有民族文化品格的黑色幽默電影具有一定的啟發(fā)意義。本文著重從三個方面探析黑色幽默和馮小剛的電影。 第一部分，黑色幽默觀念的變遷。首先

2、，黑色幽默提出于1937年，到20世紀60年代作為一種重要的文學現(xiàn)象受到世界性的普遍關(guān)注并廣為流傳。這一部分主要介紹美國黑色幽默小說流派的特征，表面看來它是描寫世界的荒謬和社會對個人的壓迫，以一種無奈的嘲諷看待現(xiàn)代人與社會環(huán)境的沖突，并將這種沖突放大、扭曲、變形，使其顯得荒誕不經(jīng)和滑稽可笑。在中國，黑色幽默先是主要影響了文學，使得中國20世紀80年代后的小說中形成了一種不可忽視的小說文體——中國當代黑色幽默小說，本文以王朔、王小波、劉震

3、云的小說為例論述這種影響，并說明他們各自不同的黑色幽默風格。 第二部分，馮小剛黑色幽默電影和王朔。本章主要闡明馮小剛電影受王朔哪些方面的影響。馮小剛的黑色幽默經(jīng)歷了一個從文學到電視(《編輯部的故事》)再到電影(《甲方乙方》)的發(fā)展過程，每個時期幽默的特點也各有側(cè)重，這些幽默特點都和王朔有一定的關(guān)系。本章主要以文學和電影的對比，闡述黑色幽默的不同體現(xiàn)，重點分析他們的相同之處和不同之處，以及對馮小剛創(chuàng)作的影響。 第三部分，馮

4、小剛黑色幽默電影的呈現(xiàn)方式。主要從四個方面來講，一是故事題材，二是演員與角色，三是臺詞藝術(shù)，四是電影語言(音畫蒙太奇的修辭)。馮小剛不僅創(chuàng)造了臺詞的語言狂歡，他還通過鏡頭語言、影像話語將狂歡推向了極致。人物語言的狂歡主要靠臺詞來完成，電影語言的狂歡是通過隱喻、戲擬和反諷等幾種修辭手法的運用來完成。隱喻，是電影劇作中強調(diào)形象的寓意性的一種藝術(shù)手法，將相似的事物或本來并不相聯(lián)結(jié)的形象(人物或景物)并列起來，使之產(chǎn)生一種象征性含義。而反諷指由