1、覺新是巴金在《激流三部曲》中塑造的最具典型意義的人物形象,隨著時(shí)代的發(fā)展,這一形象的典型性并未消失,反而得到不斷凸顯和深化.無論就歷史深度還是現(xiàn)實(shí)意義來說,在巴金塑造的眾多人物形象中,覺新可以說是時(shí)代內(nèi)容最豐富、歷史意義最深刻的一個(gè).本文力圖把握覺新形象的藝術(shù)內(nèi)涵,對(duì)覺新形象進(jìn)行全方位深入挖掘,全面探討其思想性格的多元性.本文共分為覺新形象研究的歷史回顧、覺新思想性格的多元性、覺新與同類形象的比較、結(jié)語四大部分. 第一部分主要回

2、顧覺新形象研究的歷史,借助有代表性的觀點(diǎn)概括出不同時(shí)期的研究狀況,指出覺新形象研究中存在簡(jiǎn)單化的傾向,并提出覺新是"過渡"時(shí)代"中間物"的觀點(diǎn). 第二部分意在闡述覺新這一"圓形人物"在思想性格上的復(fù)雜性與多元性.從性格特征來看,覺新具有兩面性,一方面是順從與妥協(xié),一方面是正直與反抗;從社會(huì)轉(zhuǎn)型來看,新舊社會(huì)交替的時(shí)代特征在覺新性格上烙印下了鮮明的印記;從文化角度來看,覺新既受舊文化的影響,又受新文化的沖擊,是新舊文化的復(fù)合物;從

3、家庭中的身份來看,覺新是家庭里的"中間人物",具有與生俱來的家庭責(zé)任,這種家庭責(zé)任使覺新面臨著強(qiáng)烈的道德難題;從心理角度來看,覺新承受著多方面的內(nèi)心沖突,首先是角色意識(shí)與個(gè)體意識(shí)的矛盾,其次是"本我"與"超我"的矛盾,覺新只能在這樣的心理矛盾中獨(dú)自咀嚼自己的痛苦. 第三部分著重于覺新與其他長(zhǎng)子形象的比較,揭示出這些長(zhǎng)子相近的生活經(jīng)歷與相似的性格特征,并指出,長(zhǎng)子們的悲劇是中國傳統(tǒng)文化的悲劇,是具有濃厚傳統(tǒng)思想文化意識(shí)的中國現(xiàn)代知