1、本文緊緊圍繞韓國現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展，探討韓國現(xiàn)代纖維藝術崛起的過程。文章探索了韓國如何立足傳統(tǒng)，并在社會經(jīng)濟發(fā)展的要求下，處理好工藝、產(chǎn)業(yè)、藝術這三者的關系，最終使得現(xiàn)代纖維藝術在文化民主運動的帶領下，走向藝術真正的獨立發(fā)展之路。本文還仔細分析了大量的韓國現(xiàn)代纖維藝術作品，通過對這些個案的分析和歸納，討論了韓國現(xiàn)代纖維藝術的各個體裁形式的創(chuàng)作特點，主要是從制作方法和主題的特點入手展開的，這些特點不僅深深植根于傳統(tǒng)纖維工藝，還緊跟國家生產(chǎn)

2、發(fā)展，為現(xiàn)代纖維藝術創(chuàng)作帶來了新的活力。 文章大致分為三個部分：第一部分直接指出了韓國現(xiàn)代纖維藝術發(fā)展的矛盾焦點──工藝、產(chǎn)業(yè)、藝術的關系，并以此焦點為根據(jù)，將整個韓國現(xiàn)代纖維藝術發(fā)展過程分為四個時期，且每個時期都是圍繞焦點矛盾具體展開論述的。第二部分則是通過對韓國現(xiàn)代染色、壁掛、纖維拼貼和軟雕塑這四個主要的體裁形式來開展創(chuàng)作探討。文章分析了作品創(chuàng)作的具體制作方式和主題，通過大量的藝術家作品實例，探討了韓國現(xiàn)代纖維藝術的制作特點

3、和主題風格特色，還提供了多樣的、具有實用借鑒意義的創(chuàng)作理念和制作方法。第三部分則是通過對以上兩章論述分析的總結，從中具體找出值得中國借鑒學習的方面，并為中國未來的纖維藝術發(fā)展提出一些建設性的意見。 我國現(xiàn)代纖維藝術是從20世紀80年代開始發(fā)展的，因此在資料和理論研究方面相比其它藝術專業(yè)要薄弱的多，而關于國外現(xiàn)代纖維藝術的研究更是幾近貧瘠。本文通過對韓國現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展和創(chuàng)作的積極探索，本著豐富國外纖維藝術理論研究資料的目的，提