1、長(zhǎng)期以來，由于歷史的種種原因，香港文壇一直被稱為“文化沙漠”。而經(jīng)過70年的醞釀，進(jìn)入80年代后，香港文學(xué)開始進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)期。具有消費(fèi)文學(xué)特征的通俗文學(xué)在香港獨(dú)特的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下產(chǎn)生、發(fā)展起來，它的生存和發(fā)展適應(yīng)了競(jìng)爭(zhēng)激烈、經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的香港社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是一種有易于讀者接受的樣式。 李碧華就把文學(xué)與市場(chǎng)這兩種因素恰到好處的結(jié)合在一起，努力做到趣味性與適當(dāng)深度性的結(jié)合，她的創(chuàng)作代表了香港文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)側(cè)面，一種風(fēng)格，真正實(shí)現(xiàn)了“消費(fèi)

2、的文學(xué)”與“文學(xué)的消費(fèi)”的共融共生。 本文力圖以李碧華的五部長(zhǎng)篇小說為切入點(diǎn)，對(duì)其文學(xué)價(jià)值重新審視和認(rèn)知。主要分析了李碧華小說中的女性形象，分別以《青蛇》、《霸王別姬》、《潘金蓮之前世今生》這三部小說為重點(diǎn)，解讀了其中所體現(xiàn)的朦朧的女性意識(shí)、殘缺的性別身份以及輪回的女性宿命；同時(shí)，對(duì)李碧華小說中體現(xiàn)的歷史家國(guó)意識(shí)做了一定的研究，分別以李碧華的兩部小說《滿洲國(guó)妖艷——川島芳子》、《胭脂扣》為重點(diǎn)，試圖探索女性所象征的“九七”前后的