1、作為當代文壇不可多得的實力派女性歷史小說作家，凌力以雄厚的創(chuàng)作實力和卓著的創(chuàng)作成就而倍受關注。從第一部作品《星星草》至今，凌力的創(chuàng)作生涯跨度長達四十年之久。其間，她的小說中無論是主題、歷史意蘊還是文化內(nèi)涵等都有著較大的變化，最突出的要數(shù)其中體現(xiàn)出的對女性的關注程度、對兩性關系的思考與處理方式。凌力作為一個女性作家，她的歷史小說，從作品風格和表現(xiàn)形式等各方面，都浸透著具有女性特質(zhì)的因素，隨著時間的推移，其作品中對女性意識的開掘深度，呈現(xiàn)出

2、一種漸進式的嬗變規(guī)律。
　　 本文以凌力迄今為止的六部長篇歷史小說為研究對象，對小說中的敘事、修辭、人物形象等進行多層面、多角度的梳理和分析，力求摸索其中女性意識的嬗變規(guī)律，以期更好的發(fā)掘凌力小說的價值。
　　 凌力小說中所呈現(xiàn)的女性意識的嬗變經(jīng)歷了四個階段：
　　 一、《星星草》創(chuàng)作階段，由于受當時“十七年”和“文革”的主流話語的影響，突出政治書寫的大主題，將女性擺放在與男性的同一起跑線上，將女性作為服從于集體

3、，服從于時代革命的對象化、工具化的存在進行書寫。《星星草》中所塑造的女性只是為響應社會需要而被塑造出來的“雄化”女性，女性角色是缺失而無言的“空洞能指”。這一階段是對男權話語中心的無意識認同。
　　 二、“百年輝煌”系列創(chuàng)作階段，以《少年天子》、《暮鼓晨鐘--少年康熙》、《傾國傾城》三部曲為代表，書寫明末清初的封建王朝不斷開拓、進取的歷史精神。此階段很大程度上還原了傳統(tǒng)歷史中的女性形象和女性生存狀況，女性不再被異化而開始作為獨立

4、的存在被正視。女性角色自身的性別意識開始萌芽。但主體上仍然趨同于菲勒斯中心主義。
　　 三、《夢斷關河》階段，鴉片戰(zhàn)爭的歷史被隱為背后的布景，凌力開始大力關注在歷史的風云中作為弱者、被奴役者的女性的生存境遇。柳家五姐妹尤其是柳搖金的遭遇揭開了幾千年來中國傳統(tǒng)女性身上從未停止流血、卻從未被正視的傷疤，柳搖金作為絕對的主體被書寫，她經(jīng)過煉獄般的性別蛻變而最終成為一個完整意義上的女人?？梢哉f，凌力在此完成了她的創(chuàng)作中女性意識的確立過程

5、。
　　 四、《北方佳人》是對上一階段的延伸，其中的女性意識更深刻、更徹底，卻也更迷茫。作者此次以“朱明亡元，元帝北奔”為歷史背景，講述身處蒙古族政治漩渦中的兩位絕色美人悲歡離合的坎坷一生。凌力立足于女性本體的生命、欲望和情感，寫出了女性獨有的種種身心情感體驗。同時對兩性關系的審視更加理性、深刻。但正因如此，其女性意識也面臨著新的深層困境。
　　 縱觀凌力的整個創(chuàng)作過程，其女性意識經(jīng)歷了從男權中心的無意識認同，到女性意識