1、《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典文學(xué)四大名著之一，全小說中共有兩條敘說路線:第一條敘說的是賈史王薛四大家族的興衰演化，第二條敘說的是主人公賈寶玉的情感經(jīng)驗(yàn)，并且通過這兩條路線來反映18世紀(jì)中國(guó)封建社會(huì)的切實(shí)面貌。
　　它是一部表現(xiàn)人生哲理的小說，小說中塑造了三個(gè)重要的人物形象以及三人之間復(fù)雜的感情關(guān)系，三人之間的愛情既悲歡又動(dòng)人。具體來說，它現(xiàn)如今表現(xiàn)在有以下三個(gè)點(diǎn):一，是以機(jī)智、譏刺、辯論性的言語來表達(dá)錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛;二，以含蓄的“留白

2、”來委婉地表述愛情;三，以直白的文字來解讀和審視愛情，并且通過這些高超的語言技巧和表達(dá)方式，把紅樓夢(mèng)中的愛情故事營(yíng)造到了至純至真的境界。
　　筆者認(rèn)為，舞蹈作品與文學(xué)作品相互之間有著不可分離的親密聯(lián)絡(luò)，它們都屬于藝術(shù)領(lǐng)域范圍，但表達(dá)方式卻大有不同。文學(xué)屬于語言藝術(shù)，它是使用文字語言來創(chuàng)造和描寫人物形象，其中以散文、詩歌和小說為主要題材;而舞蹈則是表演性的藝術(shù)，是通過肢體語匯來重新構(gòu)造人物形象，舞蹈一般都有音樂伴奏，表演者跟隨音樂的

3、節(jié)奏來進(jìn)行動(dòng)作的編排從而表達(dá)人物的內(nèi)心情感。從產(chǎn)生的年代來看，舞蹈要比文字早，但隨著歷史的進(jìn)步和藝術(shù)形式的多元化，諸多優(yōu)秀舞蹈作品的靈感，都來源于經(jīng)典的文學(xué)作品，進(jìn)行改編并且再創(chuàng)造。
　　舞蹈本身的特點(diǎn)就是，對(duì)小說身韻律動(dòng)的另一種表現(xiàn)形式，它也配備了小說自身無法呈現(xiàn)的表達(dá)優(yōu)勢(shì)，但也存在著相應(yīng)的局限性。從手法表現(xiàn)來說，小說更加重視表現(xiàn)故事中的情節(jié)和人物的情感表露、人物個(gè)性，是具象表現(xiàn);但舞蹈是以人的肢體動(dòng)作為傳達(dá)情感的紐帶，則著重于

4、呈現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感渲染和其中的美感意向，即抽象表現(xiàn)。舞蹈中的人物情感是以肢體言語來進(jìn)行表達(dá)的，從而敘述創(chuàng)作者把內(nèi)心想要表達(dá)的情感融入到肢體語言當(dāng)中，當(dāng)然這種情感表達(dá)單靠肢體是不夠的，需要表演者內(nèi)外結(jié)合，用心去“說”，最終達(dá)到與觀眾互相面對(duì)面的交流。在社會(huì)發(fā)展的不同階段，舞蹈所表現(xiàn)出的情感是具有差異的。例如:上世紀(jì)六七十年代編創(chuàng)的《紅色娘子軍》芭蕾舞的舞劇，由于不同編排者所刻畫出的人物形象大不相同，因此，觀眾對(duì)各個(gè)版本的反饋也大相徑庭。

5、就好比是《紅樓夢(mèng)》這本讓眾人都知道的小說來說，曹雪芹他試著通過特別的個(gè)人情感色彩的文學(xué)境界，來向人們敘說一個(gè)悲痛的愛情故事，而這里面所透露出來的藝術(shù)感染力和人生命運(yùn)哲學(xué)，對(duì)于不同的讀者和觀看者來說都是新鮮的藝術(shù)體會(huì)，甚至可以說，每個(gè)人心中都藏著一個(gè)屬于自己的“紅樓夢(mèng)”幻想。藝術(shù)的魄力也正是在于它多變的韻律和構(gòu)想空間的拓展，給人帶來一種美的享受。而用肢體語言來體現(xiàn)小說中的人物形象，這是小說無法達(dá)到的藝術(shù)境界，因而，舞劇以小說的內(nèi)容為藍(lán)本，

6、以舞蹈為表現(xiàn)手法，把小說中的人物形象轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的舞蹈形象，是文學(xué)與舞蹈兩種藝術(shù)的完美聯(lián)合，更是一種對(duì)“美”的再次創(chuàng)造。在文學(xué)與舞蹈的轉(zhuǎn)化過程中，舞蹈人物形象逐步與小說的人物交織在一起，互相透露、互相互補(bǔ)、互相對(duì)照，共同建構(gòu)了藝術(shù)之美的視覺藝術(shù)效果和視覺感官體驗(yàn)。所有的藝術(shù)作品的最終的目的都是達(dá)到觀看者的認(rèn)同和觀看者的藝術(shù)共鳴，現(xiàn)在大多數(shù)的舞蹈作品都源于生活和對(duì)自己生活的另一種解讀，好的藝術(shù)作品會(huì)讓大家所認(rèn)識(shí)從而得到心靈上的共鳴和精神上