1、超文本小說是計算機技術(shù)及信息技術(shù)高速發(fā)展時代出現(xiàn)的一種新的文學樣式。它借助計算機的鏈接技術(shù)及屏幕、鼠標等硬件設備，形成與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學迥異的文學文本形態(tài)，表現(xiàn)出后工業(yè)時代技術(shù)發(fā)展與文學發(fā)展相互滲透的趨勢.本文借鑒本雅明的藝術(shù)生產(chǎn)理論，從分析超文本小說中技術(shù)要素的文學意義入手，揭示數(shù)字技術(shù)給文學帶來的新質(zhì)，進而深入發(fā)掘后工業(yè)社會中，數(shù)字技術(shù)和文學發(fā)展的新特點，正是這些新的特點，為數(shù)字技術(shù)與文學之間走向融合提供了基礎。 在超文本小說中

2、，計算機超鏈接技術(shù)以及電腦屏幕、鼠標等人機界面技術(shù)都成為文本的一部分，不僅僅充當著作品的載體和傳播媒介，甚至融入文本本身，成為小說風格特點、結(jié)構(gòu)框架乃至意義實現(xiàn)的一部分，它們使超文本小說具有了動態(tài)開放的情節(jié)結(jié)構(gòu)、不確定的敘事風格和多元意義。 根據(jù)本雅明將技術(shù)視為藝術(shù)生產(chǎn)力的觀點，超文本小說作為文學與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，為數(shù)字時代的文學注入了新的特點：從創(chuàng)作角度看，超文本技術(shù)使文學進入人機合作的時代。超文本小說等數(shù)碼藝術(shù)必須由作

3、者和計算機共同完成，人與機器必須共同分享創(chuàng)造成果；從文學活動的過程來看，超文本小說突出了文學活動中的文本間性和主體問性：每一部超文本小說都是由眾多文本片段組合而成，整個作品是在文本間性中形成的，其意義必須在每個片段的連綴組合中呈現(xiàn)，且隨著新片段的不斷打開，文本意義不斷發(fā)生變化；在接受活動中，作品意義必須在讀者與文本的互動交流中才能夠?qū)崿F(xiàn)，同時讀者、作者和文本還能夠在文本的鏈接點處形成交流和相互作用。從文本本身看，超文本小說的虛擬性使可復

4、制性成為與超文本小說的創(chuàng)作技術(shù)相伴而生的內(nèi)在性質(zhì)，造成作品靈韻的缺失。超文本小說帶來的“迷路”的審美特點和“震驚"效果，使之成為繼電影之后，藝術(shù)與技術(shù)相互滲透的又一成果。但是，與作為機械復制時代的藝術(shù)樣式不同，作為數(shù)字復制技術(shù)與藝術(shù)滲透的結(jié)果，超文本小說不再僅僅是一個消費系統(tǒng)或是一種消遣，而成為一個生產(chǎn)與消費一體的系統(tǒng)，文學的大眾化也成為內(nèi)在規(guī)定性與外在社會歷史發(fā)展相一致的需求。 從超文本小說的出現(xiàn)及其特點可以看到，文學與技術(shù)之

5、間正形成一種“混雜性"(hybridity)關系，之所以出現(xiàn)這一趨勢，原因有三個方面：首先，與工業(yè)時代的機械技術(shù)不同，數(shù)字技術(shù)主要是一種將人們的價值觀念轉(zhuǎn)化為程序、規(guī)則等操作性體系的技術(shù)，突出的是技術(shù)中價值負荷、思想觀念等“軟要素”，使技術(shù)成為日常生活的一部分：而后現(xiàn)代藝術(shù)追求大眾化，通過拼貼、重復、戲仿等手法力圖達到文學藝術(shù)與生活的合一，讓藝術(shù)融入生活；再加上計算機和網(wǎng)絡的發(fā)明與發(fā)展，經(jīng)過半個多世紀的普及，人們已經(jīng)熟悉了數(shù)字化的生活方