1、超文本小說誕生于二十世紀九十年代，此后吸引了眾多學者的研究。無論是超文本小說的定義還是其自身具有的互動性、非線性和互文性等特點，都引發(fā)了學術界的爭議和討論。超文本小說表現(xiàn)形式、寫作技巧與閱讀體驗一直是超文本小說研究的焦點。目前，國內對于超文本小說的研究處于起步階段，在超文本小說的研究領域中仍舊存在著空白地帶。作為近二十幾年出現(xiàn)的新興文學體裁，國內文學評論界對于超文本小說的認識尚淺，專注于超文本小說的論文或書籍更是屈指可數(shù)。
　　鑒

2、于此，本論文嘗試從讀者反應論這一角度入手，細致探討超文本小說的特點以及超文本與傳統(tǒng)文本的差異，從而進一步探究“書籍終結”之爭。為全面、細致、深入地介紹和分析超文本小說的特點和閱讀體驗，本論文特選取三部經典超文本小說進行研究，分別為:邁克·喬伊斯的《下午，一個故事》，斯圖爾特·莫斯洛浦的《勝利花園》和雪萊·杰克遜的《拼綴女孩》。作為超文本小說中的經典作品，這三部小說充分體現(xiàn)了超文本小說的互動性、非線性和互文性特征。超文本小說的三大特點重塑

3、了作者-讀者關系，增加了小說的閱讀難度，從而對超文本閱讀者提出了更高的要求。閱讀成為大腦主動選擇和主動學習的過程。因此，超文本小說的讀者不再是被動的接受者，而成為主動的參與者。
　　電子文學的出現(xiàn)和繁榮引發(fā)了“書籍終結”之爭。超文本小說是否會引起一場文學革命，以及是否會成為紙質文本的終結者，都成為爭論的焦點。雖然超文本小說的某些特征是紙質文學作品難以具備的，但超文本小說在文學美學方面的不足決定其無法替代紙質文學作品，而是作為其補充