1、一首歌曲本身就具有曲調，而歌曲的歌詞又帶有聲調，那么歌曲在演唱時其音高頻率和音高走向是受聲調的影響還是曲調影響，亦或是受聲調和曲調同時影響？從這個立足點出發(fā)，本文從實驗語音學的角度探索歌曲的聲調和曲調對歌曲的音高頻率和音高走向的影響，并結合聲調與曲調研究的實驗結論從實驗語音學的角度來嘗試解釋《詩經》中存在的異調相押現(xiàn)象。以普通話語料為主體，實驗語料皆在無噪音、無伴奏的條件下錄制，并經過收集刪選而來，力求保證實驗語料的質量。利用語音分析軟

2、件----Praat軟件對語料進行單個音節(jié)的切分，并進行整理和匯總。通過對同一曲調下聲調不同的音節(jié)的音高測量、不同曲調下聲調相同的音節(jié)的音高測量、單個音節(jié)的聲調與曲調音高測量這三個實驗進行全面的觀察對比和分析，來論證聲調和曲調對歌曲音高頻率和音高走向的影響，并進一步將這一結論應用到對《詩經》異調相押的解釋。
　　本研究分為五個部分：第一章為緒論，主要介紹了聲調實驗的研究現(xiàn)狀，曲調的研究現(xiàn)狀，《詩經》押韻的研究現(xiàn)狀以及本文的研究目的

3、和意義，研究方法與思路。第二章主要是實驗語音學的概述，介紹了實驗語音學的定義和實驗語音學的發(fā)展階段，將實驗語音學的發(fā)展分為1920年以前、1920年-1940年、1940年-1960年、1960年-1980年四個階段。第三章主要是實驗語音學角度下的聲調與曲調的研究與分析。對本文實驗的主要軟件Format Factory軟件和Praat軟件進行了簡單的介紹；介紹了實驗語料的來源，主要包括受試對象的選取和實驗語料的收集兩小節(jié)；介紹了實驗的操

4、作步驟，包括原始音頻的格式轉換、單個音節(jié)的切分；對實驗數據的分析與統(tǒng)計。首先簡單介紹了音高基頻數據如何作圖，其次對同一曲調下聲調不同的音節(jié)的音高測量、不同曲調下聲調相同的音節(jié)的音高測量、單個音節(jié)的聲調與曲調音高測量三個實驗的數據進行統(tǒng)計，并列舉音高圖譜進行對比觀察，進一步分析現(xiàn)象和原因；論述音高走向和音高頻率主要是受曲調的影響這一結論，并做出簡單的說明。第四章是聲調與曲調實驗研究的應用，以《詩經》異調相押現(xiàn)象研究為例進行分析。首先對《詩

5、經》進行了簡單的概述，其次分析了《詩經》異調現(xiàn)象的情況，主要介紹了唐作藩、鄧葵對《詩經》異調相押現(xiàn)象數據的統(tǒng)計，以及江有誥在解釋異調相押現(xiàn)象時為追求“聲韻諧適”而走入了誤區(qū)。再次對上古時期的聲調進行研究，論述了以陳第為代表的上古無聲調說，以顧炎武、江永、王力等人為代表的上古四聲說，以章太炎、黃侃為代表的上古二聲說，以段玉裁、孔廣森為代表的上古三聲說和以王國維、唐作藩為代表的上古五聲說。最后提出無論上古時期有無聲調，歌曲在演唱時受曲調影響