1、2012年6月《視聽(tīng)表演北京條約》的問(wèn)世,是表演者權(quán)利保護(hù)歷史上又一具有里程碑意義的大事。《視聽(tīng)表演北京條約》的一個(gè)亮點(diǎn)是在表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓——這一困擾保護(hù)視聽(tīng)表演國(guó)際條約制定工作多年的問(wèn)題上形成了突破。著作權(quán)法傳統(tǒng)上意義上的“表演者”是指“以各種方式表演文學(xué)藝術(shù)作品的人”。1如果沒(méi)有歌手的演唱和舞者展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作,音樂(lè)作品與舞蹈作品是無(wú)法呈現(xiàn)給公眾的。而對(duì)于由文字構(gòu)成的戲劇劇本和電影劇本而言缺少演員的表演,劇本中的故事情節(jié)是無(wú)法淋漓盡致地

2、展現(xiàn)。國(guó)際社會(huì)逐漸達(dá)成共識(shí),表演者對(duì)于傳播作品發(fā)揮著不可比擬的關(guān)鍵作用,因此“表演者權(quán)利”作為鄰接權(quán)中的權(quán)利類(lèi)型也逐漸得到了各國(guó)著作權(quán)立法和國(guó)際條約的承認(rèn)。
　　但是,保護(hù)表演者權(quán)利的三大國(guó)際條約《保護(hù)表演者、音像制品制作者和廣播組織的國(guó)際公約》(Rome International Convention for the Protection of Performers, Producers of Phonograms and B

3、roadcasting Organizations)(以下簡(jiǎn)稱“羅馬公約”)、《與貿(mào)易有關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)議》(Agreement On Trade-related Aspects of Intellectual Property Right)(以下簡(jiǎn)稱“TRIPS協(xié)定”)以及《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》(WIPO Performances and Phonograms Treaty)(以下簡(jiǎn)稱“WPPT”)均未對(duì)視聽(tīng)表演者的“表

4、演者權(quán)利”問(wèn)題進(jìn)行規(guī)定。
　　以往的國(guó)際條約為什么對(duì)以視聽(tīng)形式錄制和傳播的表演未提供全面的保護(hù)?為什么在保護(hù)視聽(tīng)表演者權(quán)利的問(wèn)題上美國(guó)和歐共體存在激烈的利益博弈?若缺乏對(duì)上述問(wèn)題清楚的了解與認(rèn)識(shí),就不能明確《視聽(tīng)表演北京條約》中關(guān)鍵條款的含義內(nèi)涵以及我國(guó)在批準(zhǔn)加人條約之后應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的國(guó)際義務(wù)是什么。故此,研究《視聽(tīng)表演北京條約》表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓問(wèn)題不僅具有理論價(jià)值,也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
　　本文除引言和結(jié)語(yǔ)外,全文共分為四個(gè)部

5、分,二萬(wàn)余字。
　　第一部分“表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓導(dǎo)論”。主要分析了表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓所涉及轉(zhuǎn)讓客體——表演者權(quán)利,以及表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓規(guī)則。
　　第二部分“《視聽(tīng)表演北京條約》中的表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款的制定”。這一部分,筆者對(duì)《視聽(tīng)表演北京條約》簽署前國(guó)際條約中對(duì)表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款的規(guī)定進(jìn)行了概述,并簡(jiǎn)要介紹了《視聽(tīng)表演北京條約》制定的背景和過(guò)程。
　　第三部分“《視聽(tīng)表演北京條約》表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款解釋”。在這一部分筆者借用WT

6、O爭(zhēng)端解決機(jī)制的常用解釋條文的方法——《維也納條約法公約》第31、32條的規(guī)定,對(duì)《視聽(tīng)表演北京條約》表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款進(jìn)行了詳細(xì)的分析和解釋。
　　第四部分“表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款對(duì)我國(guó)的啟示”。在這一部分,筆者首先通過(guò)對(duì)《著作權(quán)法》修改草案中有關(guān)表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓內(nèi)容的條款進(jìn)行合理性反思,然后得出修改二稿中關(guān)于職務(wù)表演的規(guī)定是符合《視聽(tīng)表演北京條約》的、修改二稿中權(quán)利轉(zhuǎn)讓規(guī)定需要“矯正”的結(jié)論,并闡明《視聽(tīng)表演北京條約》權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款對(duì)

7、我國(guó)的啟示。
　　在研究方法上,本文主要運(yùn)用了比較研究方法、歷史研究方法、法律解釋學(xué)方法和實(shí)證研究方法。在理解《視聽(tīng)表演北京條約》權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款的概念和基本特征上,筆者運(yùn)用比較研究方法,客觀全面分析《視聽(tīng)表演北京條約》權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款與其他類(lèi)似條款的關(guān)系,正確理解本文定義的權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款的內(nèi)涵。在關(guān)于《視聽(tīng)表演北京條約》權(quán)利轉(zhuǎn)讓條款的法理分析上,筆者采用歷史研究的方法,對(duì)近代以來(lái)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的路徑發(fā)展進(jìn)行了客觀梳理和總結(jié)。在分析《視聽(tīng)表演