1、“書畫同源”“同法”是中國藝術一個特有的現(xiàn)象，書法與繪畫在其歷史發(fā)展過程中既保持各自相對的獨立性，又有著千絲萬縷的聯(lián)系。它們在產生、發(fā)展及其美學思想的形成上有著共同的根源。從書畫藝術的發(fā)展歷程來看，書法的審美標準也一直不斷地對后成熟的繪畫思想產生巨大的影響，同時書法以其內在精神和筆墨線條作用于繪畫的實踐?？傊?，長期以來中國的書法藝術對中國繪畫的走向起著不可低估的引導作用。
　　 本論文實際上就是試圖從歷史的縱深角度探討中國畫的線

2、性藝術以及“書畫同源”、“同法”理念的發(fā)展流變過程，從歷史學的角度彰顯出書法藝術對繪畫藝術的積極作用。進而從哲學和美學的角度，對其進行本體意義上的追溯，來探尋這一文化現(xiàn)象的深層依據(jù)。并對宋元以來的文人畫傳統(tǒng)進行梳理，以期對其在當代發(fā)展提供一種有效的參考。
　　 本論文主要通過將“骨法用筆”、“書畫同源”、“以書入畫”等多重概念納入同一論題中加以研究，試圖厘清其發(fā)展的歷史脈絡，以及辨析概念間的異同，為其在當代藝術發(fā)展提供一種積極的

3、思考。
　　 本文通過“骨法用筆”理論的提出及內涵、哲學義蘊、實踐歷程、“以書入畫”理論的產生和發(fā)展、實踐歷程以及“骨法用筆”“以書入畫”的現(xiàn)代性思考等方面分為六章建構起基本的研究框架，通過文獻法、比較法進行研究，并結合以哲學、美學的思辯方法以及人類學的一些新的研究方法，以期能將這個問題更全面清晰地呈現(xiàn)出來。
　　 本文從歷史的縱深角度全面系統(tǒng)地探討了中國畫的線性藝術、書畫同源、骨法用筆、以書入畫等論題，將這些話論題納入