1、電視連續(xù)劇《紅樓夢》是上個(gè)世紀(jì)八十年代極為突出的影視作品，至今也是影視作品中的不朽之作。
　　 《紅樓夢》是曹雪芹傾其畢生經(jīng)歷的生命力作，電視連續(xù)劇《紅樓夢》的主題音樂作品也是作曲家嘔心瀝血的生命作品，都是前無古人，具有開創(chuàng)性的巨作，作為古典四大名著之一的《紅樓夢》包含了大量的詩詞歌賦，至今已傳唱了數(shù)以百年之久電視連續(xù)劇《紅樓夢》中的插曲以其精湛的藝術(shù)手段準(zhǔn)確把握了原詞中的意境和藝術(shù)內(nèi)涵，其插曲具有很高的藝術(shù)價(jià)值和震撼力，被公認(rèn)

2、為是非常精彩的紅樓主題音樂。本文從作曲家王立平先生創(chuàng)作的電視連續(xù)劇《紅樓夢》插曲著手對作品的音樂詞曲結(jié)合做出了分析和概述。分析它們的目的在于：使欣賞者能夠全方位的理解其內(nèi)涵尤其在音樂綜合技術(shù)表現(xiàn)力方面可以更客觀深入的理解。
　　 第一，本論文首先對小說《紅樓夢》故事梗概、作者曹雪芹生平及創(chuàng)作背景等進(jìn)行介紹?！都t樓夢》是清朝乾隆年間的一部長篇小說，是中國四大古典名著之一，又名《石頭記》、《金玉緣》。作者曹雪芹，名沾，字夢阮，號雪芹

3、等，中國清代文學(xué)家、小說家，滿族，他出身于一個(gè)大官僚地主家庭，從曾祖父起三代世襲江寧織造一職達(dá)六十年之久。后來父親因事受株連，被革職抄家，家庭的衰敗使曹雪芹飽嘗了人生的辛酸。曹雪芹晚年的生活窮苦，但他以堅(jiān)忍不拔的毅力，專心一志地從事《紅樓夢》的寫作和修訂。披閱十載，增刪五次，寫出了這部把中國古典小說創(chuàng)作推向巔峰的文學(xué)巨著。其次，本文對電視連續(xù)劇《紅樓夢》插曲的作者王立平先生進(jìn)行介紹。王立平，滿族，國家一級作曲，為譜寫紅樓夢的音樂，為尋求

4、只屬于《紅樓夢》的音符，王立平先生付出了艱辛的努力。
　　 第二，本論文通過簡析中國傳統(tǒng)的民族五聲調(diào)式來引出各個(gè)調(diào)式的劃分方法和依據(jù)，從而將電視連續(xù)劇《紅樓夢》中13首插曲進(jìn)行細(xì)致的調(diào)式分類，并運(yùn)用大量的譜例來幫助說明。其中宮調(diào)式和羽調(diào)式貫穿整部插曲音樂格調(diào)，情感的悲喜也通過這兩個(gè)調(diào)式的貫穿從而表現(xiàn)的淋淋盡致，從宏觀來講更體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)民族音樂的巨大魅力所在，尤其是在運(yùn)用大量具有代表性的中國音樂元素的樂器——琵琶、二胡、古箏等，

5、使整部電視連續(xù)劇《紅樓夢》因這13首插曲而生動(dòng)起來。
　　 第三，通過西方的音樂分析方法，將電視連續(xù)劇《紅樓夢》這13首插曲來進(jìn)行逐一的理性分析，將每一首插曲進(jìn)行細(xì)致的剖析，并了解作曲家作曲的動(dòng)機(jī)、樂思的發(fā)展、旋律的走向，以及和聲的進(jìn)行等相關(guān)細(xì)節(jié)，來更加理性地理解電視連續(xù)劇《紅樓夢》中所刻畫出的人物以及人物之間多舛的悲慘命運(yùn)。在這里不得不提到曲作者王立平先生的過人之處，在這樣一部飽含中國古代傳統(tǒng)的人事風(fēng)情的著作里，每一首曲調(diào)不僅

6、僅只是有中國傳統(tǒng)音樂、樂器的支撐，也更有西方音樂、樂器的影子，小提琴與二胡的融合是歷來的難題，但是王立平先生卻將兩種完全不同的樂器的音色、音域樂器發(fā)揮的巧妙如一，從而更加烘托了整部《紅樓夢》的表現(xiàn)思想和感情。
　　 最后通過研究一些細(xì)微的作曲手法問題，捕捉一些精彩之處，這對于我們今后的理論研究和創(chuàng)作來說，無疑是一筆巨大的財(cái)富。
　　 電視連續(xù)劇《紅樓夢》是把文學(xué)水準(zhǔn)極高的《紅樓夢》相對通俗化的予以詮釋，而劇中的插曲又恰到