1、青春電影是電影類型的一個重要組成部分，在電影事業(yè)比較發(fā)達的國家和地區(qū)無論在實踐創(chuàng)作上還是理論著述上都占據(jù)十分重要的位置。相比較而言，我國青春電影雖然對電影的發(fā)展曾起過不可替代的作用，但由于我國特殊的國情和文化環(huán)境，導致了我國的青春電影在我國電影發(fā)展史上一直處于“失語”狀態(tài)，在理論上沒有自己的一席之地。近年來隨著我國青春電影在數(shù)量上不斷增多，以及青年文化的不斷興起，使得青春電影作為一個獨立的電影類型開始慢慢引起了業(yè)內(nèi)專家學者的注意。尤其是

2、九十年代以來，隨著第六代導演登上歷史舞臺，創(chuàng)作了一大批在表現(xiàn)題材和藝術手法上都非常值得稱道的青春電影，深受廣大觀眾的喜愛，在國外電影節(jié)也是頻頻獲獎，取得了很多驕人的成績，使得青春電影作為一個獨立的電影類型引起了大家的注意。
　　 本論文對青春電影的論述主要從以下幾個方面來進行。首先，梳理自電影傳入中國以來青春電影發(fā)展脈絡出發(fā)，理清我國青春電影的發(fā)展脈絡以及發(fā)展流變。梳理的主要依據(jù)是青春電影的審美流變和藝術特點，以時間為坐標，將青

3、春電影主要劃分三四十年代的批判青春電影，建國“十七年”的革命青春電影，改革開放后的反思、傷痕青春電影，九十年來以來的青春殘酷物語等幾個主要階段，進而歸納出這幾個階段的青春電影的不同特征.其次，對青春電影的創(chuàng)作母題進行分析，通過分析研究以往優(yōu)秀的青春電影，得出青春電影的主要創(chuàng)作母題往往圍繞著成長、叛逆與反抗、孤獨與迷茫、性、愛情主題、與父母關系等母題進行.通過這部分的分析，得出我國青春電影主要的創(chuàng)作母題，歸納出我國青春電影在創(chuàng)作母題方面的

4、與其它電影類型所不同的特征。
　　 接下來就是對青春電影的藝術語言進行分析，主要通過兩個部分進行剖析。第一部分是對青春電影所獨具的鏡頭語言進行技術層面的分析，分析得出青春電影鏡頭語言的主要特征是記錄性、碎片性、顛覆性;第二部分主要從青春電影藝術語言的文化層面進行剖析，分析得出青春電影的藝術語言的主要特點是敘述視角從宏觀的政治民族過渡到個人化的敘述，邊緣化小人物的敘述，非職業(yè)演員的運用，青春電影與青春偶像的關系等角度進行評析，以及

5、這種轉(zhuǎn)變對中國青春電影乃至整個中國電影事業(yè)發(fā)展的影響。再次，通過對港臺、日韓以及泰國等跟中國地緣文化比較接近的青春電影相對發(fā)達的國家和地區(qū)進行分析解構(gòu)，分析它們在青春電影的創(chuàng)作以及理論建設上的成功得失以及值得我們學習借鑒的地方，通過分析它們的成敗得失來為我國青春電影的未來發(fā)展提供可借鑒的方向。
　　 青春電影作為我國電影的重要組成部分，它的發(fā)展也必將直接影響我國電影行業(yè)未來的發(fā)展，青春電影理論是青春電影發(fā)展的指向標和助推劑，對青