1、維瓦爾第是巴洛克時期重要作曲家，被譽(yù)為“協(xié)奏曲之王”，他的作品充滿了激情與豐富的想象力，飽含空間感與立體感，并帶有浪漫主義色彩。詠嘆調(diào)《受傷的新娘》選自維瓦爾第的集成歌劇《巴亞澤》，作于1732年，是女高音艾琳的詠嘆調(diào)，具有濃厚的巴洛克音樂色彩，內(nèi)容以帝王間的戰(zhàn)爭展開:野蠻的戰(zhàn)士帖木兒對土耳其國王巴亞澤戰(zhàn)敗后，意圖占有巴亞澤的女兒阿斯特里亞的故事情節(jié)為主線，是一部以愛情為主題的歌劇，它具有巴洛克音樂的變化性及浪漫主義特征，在歌劇史上占有

2、重要地位。
　　詠嘆調(diào)《受傷的新娘》出現(xiàn)于第二幕，艾琳得知帖木兒對阿斯特里亞愛慕的事實(shí)，通過此唱段，表面上像是在講故事，實(shí)際上是為了愛人的離去而傷心，詠嘆調(diào)中女高音用聲音模仿新娘的哭泣，充分展示了其藝術(shù)魅力，這首詠嘆調(diào)也被譽(yù)為抒情詠嘆調(diào)中的經(jīng)典。本文在介紹作曲家生平、分析作品演唱的基礎(chǔ)上，結(jié)合筆者自身演唱經(jīng)驗(yàn)，重點(diǎn)對詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征與歌唱比較進(jìn)行分析:第一部分由作曲家簡介及作品介紹兩部分構(gòu)成。第二部分主要分析詠嘆調(diào)《受傷的新娘》的

3、藝術(shù)特征，是本文的重難點(diǎn)，為更好地理解和演唱這首詠嘆調(diào)做鋪墊。第三部分為詠嘆調(diào)《受傷的新娘》演唱時的重難點(diǎn)，分別從氣息、聲情并茂兩個方面對歌曲演唱的重難點(diǎn)作了說明。本文中的另一個重點(diǎn)便是第四部分，詠嘆調(diào)《受傷的新娘》不同演唱版本的比較，通過對卡巴耶、曹秀美、巴托麗三位歌唱家不同演唱版本的比較，從而對三位歌唱家演唱的共性與個性做出了總結(jié)，這不僅為筆者在今后聲樂學(xué)習(xí)中指明了方向也懂得了演繹聲樂作品時需要把握的要素。
　　詠嘆調(diào)《受傷的