1、20世紀中葉以后,手風琴面臨著從傳統(tǒng)手風琴轉(zhuǎn)型到自由低音巴揚的趨勢,一大批巴揚音樂家開始涌現(xiàn),并為手風琴創(chuàng)作了更多更適合其特點的作品。作為手風琴界的領(lǐng)軍,俄羅斯手風琴迅速風靡全世界。佐羅塔耶夫是俄羅斯著名的手風琴音樂家,他擔當了繼承人和開拓者的角色,創(chuàng)作了很多適應(yīng)時代發(fā)展作品,對手風琴現(xiàn)代作品的開拓和創(chuàng)新有很大的意義,推動了手風琴由俄羅斯的民族樂器向?qū)I(yè)化領(lǐng)域演變的進程。
　　佐羅塔耶夫擔當了繼承人和開拓者的角色,在他創(chuàng)作的手風琴

2、作品中,蘊含著根植于西方古典主義的傳統(tǒng)作曲技法,還有在西方當代音樂發(fā)展中萌生出來的新元素,具有很好的藝術(shù)研究價值。佐羅塔耶夫把巴揚手風琴作品的寫作上升到前所未有的高度,他通過他的作品提高了手風琴在樂器家族中的地位。里程碑式地開拓和發(fā)展了手風琴音樂,使其更富有表現(xiàn)力。他的創(chuàng)作風格亦是多種多樣,比如室內(nèi)樂、協(xié)奏曲等,對他后來的手風琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。在近現(xiàn)代手風琴發(fā)展史上,佐羅塔耶夫是一位非常重要的人物。
　　他的作品在國際

3、大賽和音樂會上深受演奏者的青睞,而且還有以他名字命名的手風琴比賽。佐羅塔耶夫在短短十四年的創(chuàng)作生涯中,憑著卓越的音樂天賦和對手風琴的熱愛譜寫了大量優(yōu)秀的手風琴作品。他的作品不僅體裁廣泛、風格各異,在創(chuàng)作手法上亦有獨到之處。在佐羅塔耶夫的作品中,不同體裁與風格的作品都有標志性的旋律代表著佐羅塔耶夫的創(chuàng)作。這種標志性既是人們在聽覺上辨別佐羅塔耶夫作品的先端,也是作曲家獨特旋律創(chuàng)作手法的表現(xiàn),更是佐羅塔耶夫作品風格的展示。
　　《奏鳴曲

4、2號》是佐羅塔耶夫的經(jīng)典作之一,在這首作品中佐羅塔耶夫保持了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu),將很多現(xiàn)代創(chuàng)作技法融入作品中。在創(chuàng)作上與手風琴的特點相結(jié)合并進行大膽的創(chuàng)新,大大開發(fā)了手風琴音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。筆者想通過對其的分析研究,挖掘出其更多的內(nèi)在價值,為佐羅塔耶夫作品的理解和演繹方面發(fā)掘一些線索。
　　基于以上情況,筆者在本文從音樂本體以及演奏技巧等方面對《奏鳴曲2號》進行了大膽的嘗試性分析,從一個演奏者的角度詮釋對該部作品的認識和理解出發(fā),對音