1、多米尼科·斯卡拉蒂是跨越巴洛克與前古典時(shí)期最具獨(dú)創(chuàng)個(gè)性的音樂(lè)家之一，他與巴赫、亨德爾一起把巴洛克時(shí)期的鍵盤音樂(lè)推向了光輝燦爛的頂峰，他在巴洛克時(shí)期通過(guò)其鍵盤音樂(lè)的創(chuàng)作給予了我們豐厚的遺產(chǎn)和無(wú)盡的啟示。斯卡拉蒂一生中作有555首鍵盤奏鳴曲，其體裁范圍涉及之廣，可謂是歐洲巴洛克音樂(lè)體裁的大寶庫(kù)。研究演奏斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲，對(duì)于我們把握巴洛克的音樂(lè)風(fēng)格有著極其重要的意義。 近年來(lái)，在國(guó)際琴壇的手風(fēng)琴重大賽事中，斯卡拉蒂奏鳴曲均被列為

2、規(guī)定曲目。與此同時(shí)在許多手風(fēng)琴演奏家的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中，甚至在手風(fēng)琴的業(yè)余考級(jí)教材中，我們都可以看到斯卡拉蒂奏鳴曲的存在。斯卡拉蒂的奏鳴曲愈來(lái)愈受到重視，已成為手風(fēng)琴演奏者的必修課程。但當(dāng)前研究斯卡拉蒂奏鳴曲及其演奏法的論文以鋼琴居多，從手風(fēng)琴的角度進(jìn)行分析研究的卻寥寥無(wú)幾。手風(fēng)琴在我國(guó)是一件大眾化的樂(lè)器，特別是隨著自由低音手風(fēng)琴的引入與逐漸普及，斯卡拉蒂奏鳴曲的獨(dú)特魅力正在被越來(lái)越多的手風(fēng)琴愛(ài)好者發(fā)現(xiàn)并且接受。本文力圖從斯卡拉蒂奏鳴曲的音

3、樂(lè)風(fēng)格入手，對(duì)手風(fēng)琴詮釋斯卡拉蒂奏鳴曲進(jìn)行更深層次的研究及探索。 文章正文分為三個(gè)部分：一、斯卡拉蒂簡(jiǎn)介及奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格。從斯卡拉蒂生平及創(chuàng)作背景、奏鳴曲創(chuàng)作手法的特點(diǎn)、奏鳴曲的風(fēng)格以及演奏特點(diǎn)四個(gè)方面進(jìn)行介紹，通過(guò)對(duì)斯卡拉蒂奏鳴曲較深層次的剖析，從而達(dá)到對(duì)其作品全面系統(tǒng)的理解。二、在對(duì)斯卡拉蒂奏鳴曲的音樂(lè)特點(diǎn)細(xì)致分析的基礎(chǔ)上，著力從手風(fēng)琴演奏的風(fēng)格及技巧方面做深入的探討，再結(jié)合手風(fēng)琴的自身特性，從風(fēng)箱、裝飾音、變音器等方面進(jìn)