1、本研究將電影置入傳播語(yǔ)境中,依照“電影作為大眾傳媒”的研究范式,考察并建構(gòu)中國(guó)電影的傳播內(nèi)涵與公共領(lǐng)域的理論范式之間的關(guān)聯(lián)與互涉。研究主要運(yùn)用文獻(xiàn)研究、案例分析和訪談等定性研究方法,將中國(guó)電影發(fā)展的本土特征和公共領(lǐng)域的西方話語(yǔ)進(jìn)行有機(jī)整合。研究提出,通過(guò)公共領(lǐng)域的角色建構(gòu),中國(guó)電影在國(guó)家與社會(huì)發(fā)展變遷的進(jìn)程中扮演著培育、組織和動(dòng)員公眾政治與文化身份的社會(huì)功能。然而,由于把電影視作大眾傳媒的認(rèn)識(shí)的缺失,電影傳播的公共領(lǐng)域始終未能在中國(guó)語(yǔ)境

2、下完全建構(gòu)起來(lái)；在一些特殊的歷史語(yǔ)境下,這一公共領(lǐng)域甚至遭受遮蔽與壓制。通過(guò)梳理電影傳播公共領(lǐng)域的若干問(wèn)題,我們可以看到,二十世紀(jì)三四十年代,懷揣愛(ài)國(guó)意識(shí)的電影工作者和左翼電影人推動(dòng)民族電影積極介入到抵御外敵入侵、發(fā)起公共輿論、建構(gòu)國(guó)民身份的歷史潮流中,電影傳播的公共領(lǐng)域同其它新文化運(yùn)動(dòng)一并,推進(jìn)了中國(guó)社會(huì)中的消費(fèi)市民轉(zhuǎn)變成為國(guó)家公民；而文化與政治上已然動(dòng)員起來(lái)的、掌握批判技巧的公眾通過(guò)有效地運(yùn)用自己的傳播與參與權(quán)利,在民族危機(jī)的歷史語(yǔ)

3、境下推動(dòng)實(shí)現(xiàn)了“國(guó)片復(fù)興”和電影救國(guó)的發(fā)展高潮。二十世紀(jì)五十年代始,伴隨著“社會(huì)生活的政治化”趨勢(shì)的加劇,電影轉(zhuǎn)而成為批判性政治運(yùn)動(dòng)的類型與主角。.政治公權(quán)力對(duì)于電影媒介的不斷強(qiáng)勢(shì)介入,導(dǎo)致電影傳播的公共領(lǐng)域脫偏了正常的傳播規(guī)律和運(yùn)作軌跡,成為政黨行政力量的附屬。與政治力量對(duì)電影的持續(xù)滲透相對(duì)應(yīng),露天電影的流動(dòng)放映塑造起頗具中國(guó)特色的基層公共生活形態(tài)。它通過(guò)機(jī)動(dòng)靈活的滲透,深入國(guó)家與社會(huì)最基層的民眾群體中,并憑借影像視聽傳播的魅力,成為

4、重構(gòu)基層公共生活的平臺(tái)。電影傳播的公共領(lǐng)域還伴隨著影像衍生產(chǎn)物的擴(kuò)散進(jìn)一步得到拓展。當(dāng)我們以公共領(lǐng)域的研究視野考察中國(guó)電影的百年發(fā)展樣貌,影像傳播與政治運(yùn)動(dòng)、商業(yè)資本、公共空間以及大眾傳媒等交錯(cuò)形成了復(fù)雜曲折的、具有中國(guó)特色的電影公共領(lǐng)域的變遷圖景。而要將中國(guó)電影的公共領(lǐng)域全面地建構(gòu)起來(lái),并發(fā)揮其社會(huì)功能,就必須承認(rèn)電影傳播的空間不僅僅僅只是意識(shí)形態(tài)、商業(yè)資本、大眾權(quán)利等單一話語(yǔ)勢(shì)力所壟斷的場(chǎng)域,而是一個(gè)公共話語(yǔ)的復(fù)合空間。將中國(guó)電影視