1、21世紀(jì)初期，臺(tái)灣電影在經(jīng)歷了一段艱難的轉(zhuǎn)型探索之后，仍然沒有真正地?cái)[脫“假死”的困境。直到2010年兩岸簽署《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》（簡(jiǎn)稱ECFA），不僅促進(jìn)了臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)開始走向振興，而且推動(dòng)了兩岸電影產(chǎn)業(yè)的密切交流與合作。
　　2010年以來，在面對(duì)良好的發(fā)展機(jī)遇和全新的市場(chǎng)挑戰(zhàn)共存的現(xiàn)實(shí)情況下，臺(tái)灣電影人開始強(qiáng)調(diào)符合觀眾審美需求的重要性。一方面，以求真、求善、求美的原則進(jìn)一步強(qiáng)化本土電影中的商業(yè)意識(shí)，另一方面，兩岸合拍

2、片正逐漸成為臺(tái)灣電影的重要組成部分。
　　本文以2010年至2013年的臺(tái)灣電影為研究對(duì)象，試圖通過這一時(shí)期臺(tái)灣電影中普遍呈現(xiàn)出的商業(yè)意識(shí)進(jìn)行分析，繼而對(duì)臺(tái)灣電影的商業(yè)化發(fā)展策略進(jìn)行探索。全文分為三章，首先，從全球電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局入手，在全球化語(yǔ)境下，探討臺(tái)灣電影商業(yè)意識(shí)重建的背景。其次，以人物形象和敘事模式兩方面為切入點(diǎn)，剖析這一時(shí)期臺(tái)灣電影人商業(yè)意識(shí)的踐行。最后，結(jié)合臺(tái)灣電影在內(nèi)地市場(chǎng)的處境以及暴露出的問題，對(duì)臺(tái)灣電影的商業(yè)