1、本文對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)大片的藝術(shù)特征進(jìn)行了評(píng)述。20世紀(jì)是一個(gè)世界經(jīng)濟(jì)快速騰飛的時(shí)代，是科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)代，是社會(huì)文化驟然轉(zhuǎn)向的時(shí)代，是人類(lèi)審美觀悄然改變的時(shí)代。就是在這樣一個(gè)時(shí)代，電影，作為世界性的藝術(shù)，正在經(jīng)歷超常規(guī)的跨越式發(fā)展。這一強(qiáng)勢(shì)猶如一股旋風(fēng)，在電影市場(chǎng)正陷入疲軟的20世紀(jì)末期，席卷了中國(guó)。在國(guó)內(nèi)外多種因素的刺激下，中國(guó)電影人開(kāi)始了對(duì)“國(guó)產(chǎn)大片”的探索。從2002年張藝謀的《英雄》開(kāi)始，中國(guó)在短短幾年的時(shí)間里，制造了包括《十面埋

2、伏》、《無(wú)極》、《夜宴》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》在內(nèi)的五部“大片”。這些影片突破中國(guó)傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格，更多的強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)效果，以給觀眾帶來(lái)感官滿(mǎn)足為目的，因而制造了一場(chǎng)場(chǎng)華美的視聽(tīng)盛宴。同時(shí)在敘事和主題內(nèi)涵上也突破了原有的美學(xué)原則，淡化電影的敘事功能，使人物和故事都成為影像的符號(hào)，主旨內(nèi)涵不再?gòu)?qiáng)調(diào)深刻性，影片“文以載道”的功能退居到了次要位置，而只是成為簡(jiǎn)單消費(fèi)和娛樂(lè)的工具。這是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)大片的主要藝術(shù)特征。然而，國(guó)產(chǎn)大片這種師從西方的產(chǎn)物，這種重