1、分類號(hào)——南級(jí)——學(xué)位論文當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作態(tài)勢(shì)一看十屆美展的工筆花鳥創(chuàng)作OnTheArtTendencgOfToday’STradjtionChineseReaIistiCPaintingOrientingToFlowerAndBird尚瑩輝指導(dǎo)教師夔釜塞教撞塑耍衄菹盍堂申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別亟專業(yè)名稱差苤堂論文提交日期2QQ：2論文答辯期——學(xué)位授予單位和日期墊酗蒸盍堂答辯委員會(huì)主席評(píng)闖人——二00五年九月當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作態(tài)勢(shì)一一看十屆美展

2、韻工筆花鳥創(chuàng)作、引言花鳥畫作為中國(guó)畫三大畫科之一，在七千年前就已經(jīng)出現(xiàn)，至魏晉、南北朝期間出現(xiàn)獨(dú)立形式的作品，有了專擅花鳥的畫家。唐代隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，極大地促進(jìn)了花鳥畫的發(fā)展，使其最終成為一個(gè)獨(dú)立的畫科，并涌現(xiàn)出了不少優(yōu)秀的畫家。五代“徐”“黃”二體的出現(xiàn)，標(biāo)志著花鳥畫的成熟。宋代花鳥畫空前繁榮，是花鳥畫的大發(fā)展和鼎盛時(shí)期。涌現(xiàn)出了眾多花鳥畫的集大成者，為后世留下了大量名垂畫史的佳作。自宋之后隨著文人畫的興起，工筆花鳥畫漸成潛流，一度在

3、低谷長(zhǎng)久徘徊。二十世紀(jì)上半葉，新思潮拍岸而來(lái)，沖擊著傳統(tǒng)繪畫的封閉圈。1920年徐悲鴻發(fā)表《中國(guó)畫改良論》有力地推動(dòng)了中國(guó)畫的變革，工筆花鳥畫家也在浪潮的推動(dòng)下由消極應(yīng)變?yōu)榉e極進(jìn)取，在徘徊中求索，出現(xiàn)了于非陶、俞致貞、陳之佛等幾位大家，從而拉開了中國(guó)工筆花鳥畫現(xiàn)代進(jìn)程的序幕。二十世紀(jì)的五六十年代是中國(guó)工筆花鳥畫復(fù)興的初始時(shí)期，工筆花鳥畫在內(nèi)容、形式和技巧上雖有一些革新，但還未形成鮮明的形式特征。八十年代中期以后，隨著改革開放的深入，文化

4、也進(jìn)入了開放的大環(huán)境，在各種藝術(shù)思潮尤其是上世紀(jì)85新潮的沖擊下，畫家眼界開闊，創(chuàng)作心態(tài)自由，工筆花鳥畫經(jīng)過十多年的發(fā)展至二十一世紀(jì)初，逐漸由復(fù)興走向繁榮，并出現(xiàn)了各種形式的工筆花鳥畫，形成了百花競(jìng)妍、異彩紛呈的局面。第十屆全國(guó)美展工筆花鳥畫作品數(shù)量較多，占據(jù)了中國(guó)畫作品總數(shù)的近七分之一，體現(xiàn)了近五年來(lái)工筆花鳥畫創(chuàng)作發(fā)展的良好勢(shì)態(tài)、整體面貌和工筆花鳥畫家對(duì)藝術(shù)的追求與探索。展覽中工筆花鳥畫作品的一個(gè)重要特點(diǎn)，也正如展覽的前言所說(shuō)，“形式

5、多樣，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，精心繪制，在風(fēng)格上創(chuàng)新求變”，“充分展示了中國(guó)畫廣闊的發(fā)展前景”。展覽的形式風(fēng)格，不僅打破了以往藝術(shù)風(fēng)格樣式的狹窄化、雷同化的傾向，打破了傳統(tǒng)的工具材料的限制，有的甚至放棄了傳統(tǒng)的一些基本材料，可以說(shuō)是無(wú)所不用其極，而且沖破了在中國(guó)畫審美上的各種已有的關(guān)隘。中國(guó)畫在十屆美展中出現(xiàn)了史無(wú)前例的變異，確實(shí)為人們“充分展示了中國(guó)畫廣闊的發(fā)展前景”，舉一反三，工筆花鳥畫也可以從中發(fā)現(xiàn)更多的“創(chuàng)新求變”的空間。本文結(jié)合了近二十年來(lái)