1、在2007年的電視熒屏上，由趙寶剛導演的電視劇《奮斗》掀起了一股反映當代年輕人現實的風潮，受到廣大年輕人的喜愛。自20世紀90年代以來，趙寶剛的電視藝術作品在當代中國電視劇創(chuàng)作發(fā)展歷程中，形成了獨特而豐富的一種文化類型，他獨自構建自己的藝術世界，具有自己特殊的文化想象和體系，并且具有廣泛的影響力，受到市場與觀眾的肯定和熱愛。作為一種重要的文化形態(tài)和現象，趙寶剛導演的電視藝術作品獲得過國內外的數十種獎項，受到影視傳媒以及廣大觀眾的格外關注

2、。
　　趙寶剛導演是一個隨時隨地關注當代文化、更善于表現當代文化的導演，在他的世界里，只有現在的人，今天的思想形態(tài)和文化語言才算得上是現代意義的文化藝術。趙寶剛攜其作品一路走來，從早期膾炙人口的經典生活愛情劇《渴望》，到今天飽受爭議的《我的青春誰做主》，都顯示著他對生活的專注研究和思考。在他的任何一部作品中，你都能感受到青春所帶來的無限力量，借用著名學者戴錦華的一句話來說就是“青春本身就是矯情的，而趙寶剛不帶矯情的去書寫青春更是難

3、能可貴”。他的作品在收獲藝術的同時也獲得了商業(yè)價值，用文化的語言符號真正地反映了當代年輕人的生存現實，趙寶剛的電視藝術作品在當代的電視熒屏上已然成為一道獨特而靚麗的風景線，在電視藝術發(fā)展歷史上形成了一種新的文化現象，這樣的一種文化現象的產生，是與社會經濟文化的市場化、娛樂化和媒介化等大的時代背景密切相連的，它在許多方面讓處在傳媒時代的中國人選擇了不同的文化想象。
　　趙寶剛導演最近的作品是反映現在相當受重視的人群----所謂“80

4、后”人群，因為他們已經走上自己的工作崗位，已經成為現在的社會主流。當代學術界一些專家、評論家已經注意到“80后”人群的重要性，趙寶剛電視藝術作品的題材選擇也涉及到他們。雖然已經有大量的相關論文去討論他們，但是篇幅尚少，角度還不是太全面，還具有一定的單一性，需要進一步研究。
　　在當今豐富多彩而又競爭激烈的傳媒時代，趙寶剛導演尋找到一條適合自己發(fā)展的道路，走出了自己的藝術風格，并會隨著社會和文化的發(fā)展而不斷改進。當前，國際文化市場正

5、趨于一體化，世界各國的文化藝術作品都蜂擁而至，電視藝術更是如此，面對這樣的趨勢，中國的電視藝術將如何發(fā)展呢？要想把握市場，具有自己的藝術競爭力，我們就必須拿出更能反映現實的作品。
　　本文分五章對趙寶剛導演及其電視藝術作品進行了全面的藝術分析，首先結合趙寶剛導演所處的時代背景，對其藝術風格進行分析和研究。趙寶剛導演在藝術實踐創(chuàng)作過程中，把創(chuàng)作的基本點放到時代的需要上，創(chuàng)作出了深受觀眾歡迎的作品，面對這個時代，導演既要把握市場競爭優(yōu)

6、勢，同時還不能丟掉藝術品位和價值，隨著時代的發(fā)展和變遷，趙寶剛導演對藝術作品題材的選擇和把握是與時代的發(fā)展相吻合的，他的任何一部作品的時代精神和主題思想都與其藝術風格相統一，凸顯了導演的藝術。
　　第二，本文根據趙寶剛導演的創(chuàng)作時間，把趙寶剛的藝術作品分為三個階段，第一個階段是1990年至1994年，趙寶剛導演在此時期的創(chuàng)作重點主要是對電視人物的審美塑造;第二個階段是1995年至2002年，趙寶剛導演在此期間把主要精力放在對愛情的

7、詩意敘述上。第三個階段是2002年至今，在這一時期，趙寶剛導演的思想逐漸成熟，引發(fā)了對人生哲學的思考和探究。
　　第三，在趙寶剛電視劇的創(chuàng)作方向上，本文分三個部分對其藝術作品的內容題材、電視演員的策略選擇以及電視劇故事情節(jié)的敘事手段進行了簡單的介紹和說明。
　　第四，本文對趙寶剛導演的主要幾部電視劇進行了個案解讀與分析，本文選擇了他在不同時期創(chuàng)作的四部電視連續(xù)劇，分別對《編輯部的故事》、《過把癮》、《奮斗》和《我的青春誰做主