1、隨著不同藝術(shù)領(lǐng)域之間相互的滲透,各門類“邊界模糊”的現(xiàn)象日益明顯,建筑在藝術(shù)層面上的活動(dòng)也在順應(yīng)這種趨勢(shì)。
　　電影與建筑是兩種不同的藝術(shù)形式,但它們有許多共通之處。建筑作為場景的一部分被電影用來組織及定義空間,建筑體驗(yàn)又具有強(qiáng)烈的電影效果,電影和建筑都具有時(shí)間與空間結(jié)構(gòu),且都能表達(dá)人的情感。
　　作為一種視覺媒介,電影詮釋和表達(dá)角色的主要方式之一是視覺線索。它使用建筑,尤其是建筑空間,來承載對(duì)于角色的心理、生理和社會(huì)諸因素

2、的隱喻和理解。建筑不再僅僅是靜止的背景,而是開始參與到電影的情感表現(xiàn)之中;環(huán)境不再僅僅是環(huán)繞于四周的外在事物,而是成了在場的經(jīng)驗(yàn)。電影中的建筑似乎比我們所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)生活中的建筑更能表達(dá)人類面貌,這些建筑賦予了人物特殊的屬性,構(gòu)建著人物關(guān)系。當(dāng)以一個(gè)設(shè)計(jì)師的眼光去看一部電影,且對(duì)建筑在精神領(lǐng)域的表現(xiàn)進(jìn)行剖析,平常事物背后的奧妙就能夠得到揭示。
　　本研究立足于電影對(duì)建筑的想象與表達(dá),試圖分析其背后的動(dòng)機(jī),以進(jìn)行理論的建構(gòu)與建筑的創(chuàng)作

3、。而論文內(nèi)容則分為兩大部分進(jìn)行,第一部分為電影中建筑設(shè)計(jì)的理論建構(gòu),另一部分是建筑實(shí)驗(yàn)。在理論建構(gòu)部分,首先針對(duì)電影中的建筑作深入的分析與解讀,并就所分析與解讀的內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)化,成為建筑實(shí)驗(yàn)中具體的元素,以營造出具有電影邏輯的建筑氛圍。在設(shè)計(jì)實(shí)踐方面,所得結(jié)果作為建筑設(shè)計(jì)理論架構(gòu)的印證,同時(shí)作為調(diào)整理論架構(gòu)的根據(jù)。
　　本文以電影《卡里加利博士的小屋》、《后窗》、《盜夢(mèng)空間》作為研究樣本,以其中的建筑場景作為切入點(diǎn),進(jìn)行挖掘。結(jié)合三