1、【正文】韓國電影振興現(xiàn)象產(chǎn)生的社會(huì)背景經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，韓國接受了資本主義的經(jīng)濟(jì)體制，自60年代以后，經(jīng)濟(jì)得到了飛速的發(fā)展。1997年亞洲金融危機(jī)之后，金大中政府采取一系列務(wù)實(shí)性對策，不僅迅速從金融危機(jī)的陰影中走出來，經(jīng)濟(jì)發(fā)展還出現(xiàn)了新的局面。韓國成功地從一個(gè)農(nóng)業(yè)國進(jìn)入現(xiàn)代化國家，創(chuàng)造了所謂“漢江奇跡”?，F(xiàn)代化是和都市化、工業(yè)化、教育的普及、職業(yè)分工的專業(yè)化、通信的發(fā)達(dá)等經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)象緊密地聯(lián)系在一起并和特定的社會(huì)政治變革聯(lián)系在一起的。在這個(gè)過程

2、中，韓國城市的發(fā)展顯著，都市化率從1950年的21.4%，發(fā)展到1995年的81.3%。政治領(lǐng)域，80年代韓國進(jìn)入政治解凍期，1980年的光州事件和1986年的民主運(yùn)動(dòng)(注：以大學(xué)生為核心發(fā)起的兩次民眾民主運(yùn)動(dòng)，抗議軍人專制政權(quán)，曾得到韓國社會(huì)各界響應(yīng)，但最終被軍政府血腥鎮(zhèn)壓。前者亦稱光州民眾斗爭，后者亦稱六月抗?fàn)帯?使韓國獨(dú)裁政府惡名昭著。1988年通過國民投票實(shí)現(xiàn)了向民主政權(quán)的過渡；1993年文人政府上臺(tái)；接著1998年出現(xiàn)了堪稱韓

3、國政治史上具有劃時(shí)代意義的“在野黨交接政府”(注：1997年12月18日金大中在總統(tǒng)競選中獲勝，標(biāo)志了韓國建國起第一次“政權(quán)交替”，在野黨第一次成為執(zhí)政黨，少數(shù)黨第一次戰(zhàn)勝多數(shù)黨。)的政治發(fā)展進(jìn)程。長期以來在韓國社會(huì)上爭論不休的政治不穩(wěn)定進(jìn)入90年代開始銷聲匿跡，整個(gè)社會(huì)慢慢進(jìn)入民主化、多元化的發(fā)展進(jìn)程中。政治、經(jīng)濟(jì)格局的變化不僅導(dǎo)致家庭結(jié)構(gòu)的變化，而且引起了整個(gè)社會(huì)生活方式的變化。中產(chǎn)階級(jí)形成并穩(wěn)步擴(kuò)大，文化消費(fèi)在消費(fèi)支出中所占比例逐

4、漸上升。有線電視的開通、錄像市場的擴(kuò)大、衛(wèi)星電視的前景，一方面爭奪著電影觀眾，一方面因播放高品位電影節(jié)目而培養(yǎng)了觀眾，且它們都是以電影為核心的影像產(chǎn)業(yè)，這使得政府和大企業(yè)開始注意電影市場的價(jià)值。大眾文化開始盛行。流行音樂樂隊(duì)等開始流行，消費(fèi)人群年輕化，產(chǎn)品包裝要求提高，對大眾偶像的消費(fèi)需求增強(qiáng)。在現(xiàn)代韓國社會(huì)的變化過程中，青年群體又占著十分重要的位置。他們是經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化的主力軍，在社會(huì)意識(shí)方面則是歷史變革的動(dòng)力。截至1995年的統(tǒng)計(jì)，14

5、24歲的青少年人口略超過900萬，占總?cè)丝诘?0.2%。韓國政府的世界化政治戰(zhàn)略和提倡國際競爭力的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略，使得整個(gè)社會(huì)普遍認(rèn)為，韓國的未來命運(yùn)掌握在“一個(gè)背包就能周游世界，懂電腦，會(huì)利用先進(jìn)通訊設(shè)備，處變不驚，有堅(jiān)強(qiáng)毅力，主張男女平等”的“新世代”身上。(注：金鎮(zhèn)旭(韓)：《80年代至90年代的韓國電影》，北京電影學(xué)院碩士畢業(yè)生論文，第27頁。)特別是大學(xué)生(占青少年總?cè)丝诘募s54.5%)(注：君冢大學(xué)(日)、吳魯平(中)、金哲秀(韓

6、)：《東亞社會(huì)價(jià)值的趨同與沖突》，中國社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2001年，第44頁。)，他們在80年代經(jīng)濟(jì)繁榮的環(huán)境下成長起來，有機(jī)會(huì)享受1988年奧運(yùn)會(huì)以后的經(jīng)濟(jì)富裕和政治穩(wěn)定。他們將成為韓國電影的主要消費(fèi)者。在造成韓國電影振興繁榮景象大的社會(huì)背景中，有一個(gè)因素不得不指出：韓國民眾強(qiáng)烈的愛國心和罕見的民族凝聚力。韓國電影票房的奇跡，與韓國觀眾對本土電影非理性的熱愛，蜂擁而上的參與行為是分不開的。許多影片如《生死諜變》、《共同警備區(qū)》的上映，

7、媒體一律不能有批評聲音，普通百姓如果不去看會(huì)被認(rèn)為是“不夠愛國”。當(dāng)政府放寬“電影進(jìn)口限額制度”時(shí)，電影人立刻示威游行，而韓國大眾媒體一律給予最大的支持，結(jié)果迫使政府對電影人和民眾做出妥協(xié)。筆者認(rèn)為，造成這種民族特質(zhì)的原因有多種：一、有史以來，韓國即為單一民族國家，沒有像中國、美國等民族大融合的歷史；他們認(rèn)為自己的血脈最純潔，最干凈，在韓國最常見的標(biāo)語是“身土不二”(注：“身土不二”是一個(gè)比較寬泛的概念。筆者根據(jù)所閱資料整理出以下兩層意

8、義：其一，它是熱愛本民族的象征，對生養(yǎng)自己的土地抱有依戀與敬畏的忠武路(注：忠武路是漢城市中心的一個(gè)地名，上世紀(jì)20年代韓國電影開始以來，主要電影制片公司和主要電影院都集中于此，既是韓國電影的搖籃，在90年代中期之前也是韓國電影制作方的代名詞。)是自20年代以來韓國電影制片公司的主要集中地。半個(gè)多世紀(jì)以來，他們以中小資本對抗好萊塢電影，勉強(qiáng)維持生產(chǎn)。電影資金的兩大來源，一是地方發(fā)行人的預(yù)付款，二是錄像版稅。80年代末期的“電影自由化”政

9、策打破了20家電影公司壟斷本土電影的局面，一時(shí)間有一百家電影公司成立，活潑多姿，自由競爭，但規(guī)模既小，秩序全無，根本無力回天。韓國的電影文化也深受好萊塢電影模式影響。忠武路電影街制片模式下的商業(yè)片，多運(yùn)用好萊塢的敘事策略，來服膺儒家思想，一方面取悅觀眾，一方面不觸犯嚴(yán)格的電影審查制度。類型基本是通俗情節(jié)劇、古裝歷史劇、B級(jí)動(dòng)作片和軟性色情片。2.大企業(yè)涉足電影業(yè)財(cái)閥體制是韓國經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的一大特色，現(xiàn)代、大宇等等大企業(yè)在韓國政府的支持下，

10、對韓國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展曾起到十分重要的作用。政府同樣支持它們對文化事業(yè)的擴(kuò)張。90年代初期每年都有一部絕無僅有的高票房電影，1991年是李明世執(zhí)導(dǎo)的《我的愛，我的新娘》，1992年是金義錫執(zhí)導(dǎo)的《結(jié)婚的故事》，1993年是創(chuàng)造了100萬觀眾人次的《西篇記》。這三個(gè)由新導(dǎo)演創(chuàng)造出的票房神話，賦予了大企業(yè)信心。他們相信只要方式得當(dāng)，投資電影一定可以盈利。韓國大財(cái)團(tuán)紛紛投資電影業(yè)。他們首先買斷版權(quán)，繼而染指影院的運(yùn)營、制作、流通、配送等相關(guān)環(huán)節(jié)

11、，參與步驟比較有序。如三星、大宇、鮮京都從錄像帶的營銷開始，在較短時(shí)間內(nèi)掌握了大部分主要國外電影公司的錄像帶版權(quán)，在制作領(lǐng)域，他們則首先以購買韓國電影的錄像帶版權(quán)的方式來參與。大企業(yè)為迎接多媒體時(shí)代而忙于興建新劇場或租賃已有劇場。三星、大宇、鮮京和壁山等大企業(yè)在大城市里買入主要電影院，或是建立新的復(fù)合電影院，來形成連鎖的放映系統(tǒng)。以1997年為例，剛剛成立電影事業(yè)公司的現(xiàn)代集團(tuán)就租賃了漢城名寶劇場的5個(gè)電影館。有的大企業(yè)則通過與國外的電

12、影公司聯(lián)手來進(jìn)軍電影業(yè)。第一制糖公司向美國的夢工場投資三億美元，得到其出品影片的亞洲地區(qū)版權(quán)；并和香港的嘉禾電影公司合作，在韓國設(shè)立了JACOM電影制作公司。大企業(yè)的介入對于只有好的創(chuàng)意卻沒有足夠資金的新導(dǎo)演和獨(dú)立制片人來說，無疑相當(dāng)于雪中送炭。以前忠武路制片體系中“論資排輩、熬年頭”的慣例被打破，那些從電影學(xué)校畢業(yè)或者留學(xué)歸來的新導(dǎo)演，獲得了一顯身手的機(jī)會(huì)，懷才不遇的副導(dǎo)演、商業(yè)廣告的導(dǎo)演們也有了意想不到的機(jī)會(huì)。李光熏由此導(dǎo)演了《封大

13、夫》——1995年票房最高的國產(chǎn)影片；李民勇導(dǎo)演了《炎熱的下午》——一部風(fēng)格獨(dú)特的女性主義影片。19941996年間，大企業(yè)在電影業(yè)的投資蓬勃發(fā)展，完全激活了電影市場(也為日后的不穩(wěn)定埋下隱患)。電影制作體系迅速分化，出現(xiàn)了四種不同的電影制作體系：原有忠武路制片方式，獨(dú)立制片人制，大企業(yè)直接制作方式以及獨(dú)立電影。不少年輕的導(dǎo)演和制作人脫離了忠武路制作系統(tǒng)，建立了以導(dǎo)演為中心的獨(dú)立制片人制度，如樸光洙制片、企劃時(shí)代、張宇錫制片等公司。大企

14、業(yè)都喜歡票房價(jià)值高的電影，注重迎合年輕一代觀眾的興趣，對這樣的電影不僅投入資金，并且要造成良好的土壤，使制作以創(chuàng)意為主的新電影的獨(dú)立制片人能夠扎下根來。他們既制作出了相對高投資的商業(yè)電影，也促使獨(dú)立制作方式的低成本電影向商業(yè)領(lǐng)域邁進(jìn)。這三年間電影面貌為之一新，既有大制作、高票房的動(dòng)作喜劇片《兩個(gè)警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜劇片《封大夫》(李光勛)、以特技制作聞名的《銀杏木床》(姜齊奎)、科幻片《木槿花開》，也有票房評論雙豐收的低成本之