1、3D立體電影（Three-dimensional Stereoscopic Film）從2008年開始悄然闖進了中國市場，于是一場有關3D立體電影的革命開始了。從第一部進入我國市場的3D立體電影《地心歷險記》開始，國內市場上3D立體電影就占據了相當比重的票房收入。國際大導演詹姆斯·卡梅隆指出：“2009年將成為立體電影元年?！痹?009年底，他推出了創(chuàng)作12年之久的《阿凡達》，創(chuàng)下全球突破20億美元的票房記錄。
　　早在幾十年前，

2、安德烈·巴贊在進行電影本體論的論述時提出“完整電影”這一概念，概念性地指出了電影的終極形式。在巨大的票房收入和技術革新的歷史時期，我們不得不關注在數字新時代下3D立體電影的發(fā)展，并重新審視電影的發(fā)展，即“完整電影”的神話，以及這樣的技術發(fā)展條件下，其對相關領域的發(fā)展影響。電影技術的發(fā)展史，也是“完整電影”神話實現(xiàn)的過程，現(xiàn)今的3D立體電影是完整電影神話實現(xiàn)過程中，在視覺成像技術發(fā)展上的一次革命，它從原來實驗室當中雜耍般的玩意一越登上了歷

3、史舞臺，并被大眾所接受。
　　本文從技術的角度入手，總結歸納了3D立體電影影像的技術發(fā)展、成像原理和制作方式，以及在新時期的數字時代下完整電影的發(fā)展狀況。本文創(chuàng)造性地分析了3D立體電影影像空間形式的構造技術，提出了3D立體電影影像空間形式構造的技術特點。并且結合相關理論，提出立體影像這種空間形式的構造滿足受眾對3D立體電影觀影的心理需要。在文章的最后，筆者提出數字時代3D立體電影成像技術對電影與相關產業(yè)發(fā)展的影響，并且對當代完整電