1、藝術(shù)歌曲這一體裁發(fā)展至19世紀(jì)中后期，開始在詩樂關(guān)系、伴奏形式以及內(nèi)涵承載方面發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變，這一體裁在傳統(tǒng)意義上的私密性、室內(nèi)音樂性質(zhì)也都在逐步喪失，并走向了音樂會與公眾舞臺，而管弦樂伴奏的藝術(shù)歌曲正是這一體裁內(nèi)部發(fā)生變化的集中展現(xiàn)。因此，本文旨在以“體裁轉(zhuǎn)型”現(xiàn)象為研究基礎(chǔ)，對管弦樂藝術(shù)歌曲在19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初期的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，結(jié)合相應(yīng)的音樂作品，從管弦樂藝術(shù)歌曲的題材、形式和音樂語言方面的特色進(jìn)行解析，并對藝術(shù)歌曲發(fā)生體

2、裁轉(zhuǎn)型的深層原因進(jìn)行闡釋。
　　圍繞這些研究目標(biāo)，筆者將全文劃分為三章：第一章題為“轉(zhuǎn)型之前：作為室內(nèi)樂的鋼琴藝術(shù)歌曲”，重點(diǎn)考察鋼琴藝術(shù)歌曲作為私密性室內(nèi)樂和音樂-詩歌融合體的體裁特性。第二章題為“轉(zhuǎn)型之后：作為公眾音樂的管弦樂藝術(shù)歌曲”，重點(diǎn)考察管弦樂藝術(shù)歌曲的發(fā)展脈絡(luò)和語言特征。第三章題為“轉(zhuǎn)型之思：藝術(shù)歌曲發(fā)生體裁轉(zhuǎn)型的原因和訴求”，這是對前兩章內(nèi)容的總結(jié)與反思。在各章之下，都會結(jié)合具體的作品進(jìn)行解析，力求宏觀視角與微觀視