1、趙伯駒和趙伯骕是宋宗室，著名的青綠山水畫家，他們兩人在畫史上被稱為“二趙”。他們擅長界畫和人物，尤其擅長青綠山水。青綠山水是一種典型的工筆重彩形式，采用經久不變的礦物質石青、石綠諸色描繪山川河流，它開辟了中國繪畫史上著色山水的先河。青綠山水曾經是中國山水的一種主要形式，山水畫的起源就是青綠山水，它的成熟早于水墨山水，國畫界流傳有“先有丹青，后有水墨”的說法。宋元文人畫勃興之后，山水畫家們對色彩的感情逐漸淡漠，青綠山水遭到貶抑和歧視，逐漸

2、被擠出了畫壇主流位置。至于清末近代，青綠山水新意更少，從事青綠山水的畫家大多都是仿古派，山水主流畫風一邊倒向“四王”的水墨山水，除了少數(shù)青綠山水畫家、專家學者外，社會公眾幾乎不了解青綠山水是何種面貌了。但是青綠山水以嚴謹?shù)男蜗笠约捌G麗夸張的色彩，具有鮮明的裝飾性和豐富多彩的手法技巧，有著強烈的視覺感染力。因此，作為年輕的一代的繼承者應當發(fā)揚傳統(tǒng)青綠山水的優(yōu)勢，在繼承傳統(tǒng)的基礎上將青綠山水發(fā)揚光大。
　　 在青綠山水史上，趙伯駒和

3、趙伯骕的地位很高，他們的青綠山水畫風一轉唐代濃郁、沉重之風為清新、雅麗一派。其青綠山水畫的特點，是在繼承唐代李思訓、李昭道父子的大青綠畫法的基礎上，加入北宋人文畫家水墨山水的一些畫法和趣味，改變了唐代青綠山水的金碧輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅的人文趣味，顯得“精工之極，又有士氣”，創(chuàng)造了一種介于院體畫和文人畫之間的青綠山水畫。趙伯駒和趙伯骕他們的作品更加精工細密，色彩雖然金碧輝煌但不失清潤活潑，山石皴染，樹葉枝干適當運用水墨山水畫法，

4、并摻以文人畫的“氣韻”，其風格既有青綠山水的明麗，又有文人水墨畫的雅逸。他們的這種繪畫風格的形成是由社會因素、自然地理因素和他們的個人因素形成的。他們的這種畫風對后世的影響非常大，元代的錢選就是在他們的基礎上將青綠山水徹底文人化。將青綠山水與文人畫的繪畫理念和觀點結合起來，是青綠山水畫史上的一大突破，也使青綠山水的發(fā)展向前邁了一大步。當下是一個經濟繁榮昌盛，社會和諧發(fā)展的時代，當今的時代主題就是和諧發(fā)展，趙伯駒和趙伯骕的青綠山水正好符合