1、本文以二十世紀中國現(xiàn)實主義水墨人物畫為主要研究對象，主要運用和借鑒了美術史、哲學、美學、社會學、心理學等諸多領域的研究方法，對這一階段中國現(xiàn)實主義水墨人物畫的興起背景、發(fā)展概況、重要流派、技法特點及重要美術理論進行分析、梳理。結合自己學習水墨人物畫的體會，對現(xiàn)實主義水墨人物畫發(fā)展與創(chuàng)作中的關鍵問題進行分析，并提出自己探索性的研究。
　　 本文由緒論、本論、結語三大部分組成。其中本論分三大部分：第一部分分析現(xiàn)實主義水墨人物畫興起的

2、背景，并界定現(xiàn)實主義水墨人物畫的概念。其一，從傳統(tǒng)意筆人物畫的衰落入手，論證了傳統(tǒng)意筆人物畫因本身發(fā)展的缺憾必須取得新的改革與突破；其二，從藝術的社會制約性入手，分析說明了大文化背景的改變和二十世紀中國社會革命的需要，促使傳統(tǒng)意筆人物畫的革新走了現(xiàn)實主義的道路。第二部分著重論述了二十世紀中國現(xiàn)實主義水墨人物畫的發(fā)展和演變歷程。以京派和浙派現(xiàn)實主義水墨人物畫為代表，分析其代表畫家的創(chuàng)作指導思想、技法特征、重要代表作品等，并對這兩個代表畫派

3、做出比較和分析，把握二十世紀中國現(xiàn)實主義水墨人物畫的全貌，并挖掘總結其歷史意義和對當代水墨人物畫創(chuàng)作的影響與啟示。第三部分是對現(xiàn)實主義水墨人物畫創(chuàng)作的關鍵問題的思考?，F(xiàn)實主義水墨人物畫相對于源遠流長的傳統(tǒng)中國畫而言，是一個年輕的畫種，在創(chuàng)作中必然有諸多問題需要解決、突破和完善。本部分著重從其畫種定位、發(fā)展空間、筆墨語言特征、尋找最恰切的表現(xiàn)語言和造型方法，以及與傳統(tǒng)意筆人物畫的聯(lián)系與區(qū)別入手，對該畫種創(chuàng)作中的關鍵問題進行分析，結合自己的