1、藝術(shù)的虛構(gòu)和“虛構(gòu)”這一詞的文本概念當然也有特征性的聯(lián)系，但是藝術(shù)虛構(gòu)最終的關(guān)注的問題是藝術(shù)，虛構(gòu)只不過是為了達到一種藝術(shù)效果目的而用的手段。 本論文所提出的藝術(shù)虛構(gòu)性問題并不是給當代藝術(shù)以“虛構(gòu)”定論性概述，而是當代藝術(shù)中相對于過去來講更加突出和普遍的通過虛構(gòu)來達到藝術(shù)家的藝術(shù)目的。從而使當代藝術(shù)的現(xiàn)狀在整體特征上出現(xiàn)很明顯的虛構(gòu)氛圍。觀看當今的作品和展覽，可以很明顯的感受到藝術(shù)家的作品在形式和內(nèi)容上賦予了更多的個性特點，但是

2、也很容易看到一個普遍現(xiàn)象那就是當代藝術(shù)虛構(gòu)性表現(xiàn)方式的特征很明顯，而且這種表現(xiàn)方式在當代藝術(shù)創(chuàng)作中是占有很重要的作用的。這種普遍現(xiàn)象確實對當代藝術(shù)表現(xiàn)的空間大大的拓展了，同時這也使當代藝術(shù)的畫面效果明顯更豐富更具有吸引里，也就是整體上提高了藝術(shù)作品的觀賞性。但是當代藝術(shù)表現(xiàn)的虛構(gòu)性也反映出很多問題，比如當代藝術(shù)圖像泡沫、當代藝術(shù)作品精神貧乏、創(chuàng)新性的質(zhì)疑、制造當代藝術(shù)作品價值標準的混亂等等。這些問題雖然不是完全是虛構(gòu)性表現(xiàn)方式引發(fā)出來，