1、《吉姆爺》一直被視為康拉德(1857-1924)最杰出的作品之一，也是英國20世紀最優(yōu)秀的小說之一。在這部小說中，康拉德采用反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義風格和現(xiàn)代主義敘事形式，引起了廣泛關注與爭論。在這部復雜、艱深的小說所運用的許多寫作技巧中，小說內部眾多人物之間的，單個人物聲音內部的以及小說文本之間的對話對讀者的理解和判斷構成了巨大的挑戰(zhàn)。但是米哈爾·巴赫金的復調理論給我們提供了一個嶄新的角度，使我們能夠透徹地分析小說中的對話并從對話的角度闡釋《

2、吉姆爺》。這正是本文寫作的目的所在。
　　 除緒論與結論外，本文共由4章組成。第1章介紹了巴赫金在其著作《陀思妥耶夫斯基的詩學問題》中定義的復調小說。主人公的獨立意識是對話的前提。復調小說中的主人公不同于獨白小說中的主人公，他們具有更高的獨立性，可以自由表達自己的思想，而不僅僅是獨白小說中作者話語的傳聲筒。在復調小說中，眾多具有獨立意識的小說人物以對話的形式表達自己的觀點。對話是復調小說的典型特征。它不僅存在于人物話語之間，小說

3、的各種結構成分之間，更存在于作品與作品之間，我們稱之為大型對話。另外，甚至在單個人物話語的內部也存在對話，我們稱之為微型對話。
　　 第2章與第3章主要對《吉姆爺》中人物的獨立意識以及作品中的大型對話與微型對話進行研究。關于人物的獨立意識，論文主要分析了人物敘事者馬洛的獨立性，以及在馬洛的敘述中眾多敘述聲音的獨立性。對話是本文的另一個研究對象?！都窢敗返拇笮蛯υ捴饕w現(xiàn)在結構對位、文本之間的對話、人物之間的對話以及作者和讀者之

4、間的對話。另外，筆者在主人公吉姆的話語中發(fā)現(xiàn)了兩種相互對抗的聲音的存在。這兩種聲音構成一組微型對話，展現(xiàn)了吉姆的內心斗爭與沖突。無論是大型對話還是微型對話，我們都能聽到不同的聲音在爭斗。以至于到小說結束，作者也沒有給讀者一個最終的定論，康拉德展現(xiàn)在我們面前只是一個復雜多樣的世界。我們對于小說的理解永遠處于未完成的過程當中。這就是復調小說的非終結性特征。
　　 論文的第4章主要從兩個方面探討《吉姆爺》作為一部復調小說的非終結性。首

5、先是《吉姆爺》主題的多樣性。自出版以來，《吉姆爺》就一直倍受讀者與批評家的青睞，這主要源于它主題的多樣性與不確定性。由于小說《吉姆爺》通篇由對話構成，眾多話語獨立地參與到小說意義的建構。在這個建構的過程中，不同的話語代表著不同的視角，因此對《吉姆爺》的解讀就會因視角的不同而不同，從而造成對小說主題解讀的多樣性。另外，作為小說中對話焦點的吉姆，他的死亡的意義也成讀者與批評家們爭論的對象。在小說的人物對話與結構對話中，已經包含了對吉姆命運的