1、1990年代以來，隨著影視媒體地位的凸顯和消費(fèi)文化的滲透，文學(xué)和影視的關(guān)系發(fā)生了變化，之前僅限于影視對(duì)文學(xué)作品的改編層面，而如今影視、文學(xué)期刊、文學(xué)出版和文學(xué)創(chuàng)作之間形成了深層次的互動(dòng)。
　　“緒論”部分主要綜述了關(guān)于文學(xué)與影視相互關(guān)系的研究現(xiàn)狀。隨著文學(xué)與影視的發(fā)展，作家的轉(zhuǎn)型、影視對(duì)文學(xué)的改編、文學(xué)的命運(yùn)等問題成為研究的熱點(diǎn)。但這些研究相對(duì)比較單薄，因此，對(duì)文學(xué)、文學(xué)傳媒與影視進(jìn)行全方位的研究顯得非常必要。
　　第一章從

2、“作家觸電”現(xiàn)象入手，詳細(xì)分析了先鋒作家和新生代作家與影視的相互關(guān)系以及“作家導(dǎo)演”現(xiàn)象。面對(duì)影視對(duì)文學(xué)的影響，一些作家或轉(zhuǎn)行做編劇，或?yàn)橛耙暩木幎鴮懽?，或從事?dǎo)演職業(yè)，積極投身其中，或抵制影視改編，堅(jiān)守文學(xué)的獨(dú)立性。這既表明作家面臨著身份和寫作的雙重焦慮，也表現(xiàn)出他們建構(gòu)自身文化身份的努力。
　　第二章總體論述了1990年代以來文學(xué)與電影的互動(dòng)，并以張藝謀、陳凱歌、馮小剛?cè)粚?dǎo)演對(duì)文學(xué)作品的電影改編為個(gè)案進(jìn)行分析。我國(guó)電影逐漸脫

3、離文學(xué)走向獨(dú)立發(fā)展的道路，張藝謀、陳凱歌、馮小剛等導(dǎo)演的電影也從早期的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)向了“工業(yè)性”，逐漸遵循工業(yè)化的生產(chǎn)邏輯。在這種模式中，文學(xué)不過是電影生產(chǎn)的一種配方因素。
　　第三章主要論述了1990年代以來文學(xué)的電視劇改編現(xiàn)象，并對(duì)幾種影響較大的電視劇改編潮流進(jìn)行個(gè)案解讀。我國(guó)文學(xué)的電視劇改編理念從早期的“忠于原著”發(fā)展到如今對(duì)內(nèi)容、思想、風(fēng)格等各種因素的“多元改編”。正是電視劇的改編帶動(dòng)了小說的傳播與出版，反映出文學(xué)和電視劇

4、之間所具有的區(qū)別于文學(xué)與電影的共時(shí)性互動(dòng)關(guān)系?！凹t色經(jīng)典”現(xiàn)象反映了商業(yè)文化對(duì)主流話語(yǔ)的改寫以及經(jīng)典的再造過程;“名著改編”反映出大眾的懷舊消費(fèi)心理以及對(duì)“家國(guó)同構(gòu)”的再認(rèn)識(shí);“婚姻倫理劇”則對(duì)文學(xué)作品的人物和故事進(jìn)行了較大的改編，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的男權(quán)視角;“反腐劇”在對(duì)反腐小說進(jìn)行大眾化改造后，也以模式化的敘事完成了對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的塑造。此外，作家王朔和海巖可謂是文學(xué)與電視劇改編的重要代表。王朔開啟了我國(guó)電視劇的本土化轉(zhuǎn)型，海巖則真正實(shí)現(xiàn)

5、了我國(guó)電視劇的產(chǎn)業(yè)化和類型化，他們分別代表了不同時(shí)期我國(guó)文學(xué)與電視劇的生產(chǎn)和消費(fèi)機(jī)制。
　　第四章主要探討影視對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響。隨著文學(xué)與影視互動(dòng)的進(jìn)一步深化，文學(xué)的影像化書寫成為不可避免的發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作不同程度地復(fù)制影視情節(jié)和挪用影視場(chǎng)景，表現(xiàn)出明顯的劇本化和類型化特征，這在一定程度上導(dǎo)致了文學(xué)藝術(shù)性和原創(chuàng)性的缺失。
　　第五章主要論述文學(xué)期刊與影視的互動(dòng)，重點(diǎn)分析了《收獲》和《小說月報(bào)》在編輯方針和內(nèi)容特色上所

6、體現(xiàn)出的影視化特征。90年代以來，文學(xué)期刊幾乎成為影視改編的材料工廠，重要的文學(xué)期刊發(fā)表的小說大量被改編為影視作品。其中《收獲》折射出了我國(guó)影視文化的變遷，而《小說月報(bào)》由于寫實(shí)風(fēng)格與影視改編的密切關(guān)系推動(dòng)了新浪潮影視。新世紀(jì)后，一些文學(xué)期刊或發(fā)表影視小說，或重視長(zhǎng)篇小說，甚至將影視小說重新發(fā)表。只是，文學(xué)期刊與影視的互動(dòng)還停留在表層，缺乏深層次的良性合作和資源整合。
　　第六章主要分析了影視對(duì)文學(xué)出版的影響，以及影視與文學(xué)出版的