1、英國(guó)桂冠詩(shī)人威廉·華茲華斯是18世紀(jì)至19世紀(jì)時(shí)期的湖畔派詩(shī)人的杰出代表。1798年,華茲華斯與柯?tīng)柭芍喂餐l(fā)表的《抒情歌謠集》標(biāo)志著浪漫主義新詩(shī)的誕生。他主張以平民的語(yǔ)言抒寫(xiě)平民的事物、思想與感情,他認(rèn)為:“所有好詩(shī)都是強(qiáng)烈情感的自然流露?！彼脑?shī)歌語(yǔ)言自然,純樸,但哲理深刻,耐人尋味。
　　1976年,韓禮德和哈桑在《英語(yǔ)的銜接》一書(shū)中初步創(chuàng)立了英語(yǔ)銜接的理論,奠定了語(yǔ)法與詞匯銜接理論的地位。然而到了1985年,韓禮德在原研究

2、基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展了銜接的范圍,從非結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)角度提升了銜接理論的層面,為銜接理論的深層次研究開(kāi)拓了研究思路。綜觀國(guó)內(nèi)外研究,把銜接理論運(yùn)用于文本研究則呈濫觴之勢(shì),但其中文本多局限于小說(shuō)、散文、論文摘要、新聞資料、名人演講詞、商務(wù)合同和電影臺(tái)詞等。但把英文詩(shī)歌,尤其是特定作者之詩(shī)歌作品為文本研究對(duì)象則相對(duì)較少。本文正是基于此,以華茲華斯的三首著名詩(shī)歌《我行獨(dú)步如浮云》,《孤獨(dú)的刈麥女》和《寫(xiě)于威斯敏斯特橋上》為分析對(duì)象,以銜接理論為依托,

3、尤其是非結(jié)構(gòu)銜接理論即語(yǔ)音層,詞匯層和音系層銜接加以分析研究,試圖從一個(gè)新的視角闡釋詩(shī)歌語(yǔ)篇這一特殊類型文本。論文主要內(nèi)容如下:
　　第一章介紹了作者選擇非結(jié)構(gòu)銜接理論作為一個(gè)新的視角來(lái)分析華茲華斯的詩(shī)歌作為一個(gè)本論文的研究主題,以及本論文的研究問(wèn)題,研究目的,研究方法以及論文的框架。
　　第二章做了關(guān)于銜接理論國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀和華茲華斯詩(shī)歌近些年的研究的文獻(xiàn)綜述。換句話講,將會(huì)詳細(xì)討論前人對(duì)銜接理論和華茲華斯詩(shī)歌語(yǔ)篇已做的一

4、些研究。最后一部分得出結(jié)論預(yù)見(jiàn)研究前景以及本文所做的創(chuàng)新。
　　第三章嘗試建立一個(gè)新的理論框架。這一章討論了詩(shī)歌語(yǔ)篇的語(yǔ)言特征以及華茲華斯三首詩(shī)歌的創(chuàng)作背景和許多學(xué)者對(duì)銜接不同的定義和分類。作者試著在理解和總結(jié)以前語(yǔ)言學(xué)專家和學(xué)者有價(jià)值的觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上,提出一個(gè)適合分析華茲華斯詩(shī)歌語(yǔ)篇的理論框架。
　　第四章重點(diǎn)分析了照應(yīng),省略,連接,復(fù)現(xiàn),尾韻,腹韻,輔韻等非結(jié)構(gòu)銜接手段在華茲華斯三首詩(shī)歌中的應(yīng)用。
　　第五章是整個(gè)研