1、隨著社會(huì)的巨大進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)文化的蓬勃發(fā)展，中國(guó)的美術(shù)也在不斷的前進(jìn)，1978年改革開(kāi)放以來(lái)寫(xiě)意人物畫(huà)在各方面都有了很大的發(fā)展和創(chuàng)新，不同繪畫(huà)之間的融合與借鑒越來(lái)越成為畫(huà)家們不得不思考的一個(gè)問(wèn)題。將黑白木刻版畫(huà)藝術(shù)中某些元素的融入是寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)新實(shí)踐中的一個(gè)新方向。兩者之間，從其精神內(nèi)涵來(lái)看，木刻版畫(huà)以掌握運(yùn)用黑白對(duì)比規(guī)律來(lái)體現(xiàn)黑白精神，以其刀法體現(xiàn)木刻版畫(huà)的獨(dú)特性，中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)以筆墨體現(xiàn)其精神內(nèi)涵。從其繪畫(huà)語(yǔ)言的本質(zhì)來(lái)看，都是通過(guò)黑白灰

2、關(guān)系來(lái)表達(dá)，有異曲同工之妙，但是兩者之間呈現(xiàn)的視覺(jué)效果不一樣，木刻版畫(huà)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的力度美，中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)呈現(xiàn)出含蓄美和意境美。從其表現(xiàn)手段上來(lái)看，兩者之間都是通過(guò)點(diǎn)線(xiàn)面表現(xiàn)，本質(zhì)上是一致，但兩者之間又存在差異，中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)以凸顯筆墨，注重人文內(nèi)涵的表達(dá)，木刻版畫(huà)以刀代筆，凸顯刀味，注重畫(huà)面的形式語(yǔ)言！兩者之間存在差異性，同時(shí)又存在共性。因此，在此基礎(chǔ)上筆者以李伯安寫(xiě)意人物畫(huà)為例分析了寫(xiě)意人物畫(huà)中木刻版畫(huà)元素的運(yùn)用。
　　第一章筆

3、者分為兩方面的解讀，一是筆者對(duì)當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀的一個(gè)概括，二是結(jié)合時(shí)代背景對(duì)木刻版畫(huà)元素進(jìn)行抽象層面的概括、歸納和分析。
　　第二章是從木刻版畫(huà)元素與寫(xiě)意人物畫(huà)的共性和差異性以及時(shí)代背景分析了木刻版畫(huà)元素可以引入寫(xiě)意人物畫(huà)的創(chuàng)作中。
　　第三章以李伯安寫(xiě)意人物畫(huà)作品為例分析寫(xiě)意人物畫(huà)中木刻版畫(huà)元素的運(yùn)用。是文章中的重點(diǎn)部分，分為兩個(gè)部分，第一部分主要從木刻版畫(huà)元素中獨(dú)特黑白概括技法的借鑒以及獨(dú)特形態(tài)點(diǎn)線(xiàn)面元素的運(yùn)用進(jìn)行