1、在中國繪畫史中宋元出現了繪畫的高峰期，在繪畫的轉變中占有非常重要的地位。這個階段中的政治和社會、文化變遷，帶動了繪畫藝術從內容到風格上的新變化。其中山水畫中“云水法”的改進分別將北宋繪畫的磅礴壯觀，南宋的空靈秀麗和元的高遠閑逸恰如其分地表現出來，云水元素的運用不僅豐富了畫面，還增加了畫面的氣勢和靈動性，使這個時期繪畫的美學內涵和風格藝術都有新的提高。
　　南宋畫家生活環(huán)境從北方過渡到南方，繪畫的審美和構圖都發(fā)生了變化。從北宋“全景

2、式”轉變成南宋的“邊角之景”，南宋畫家在畫面上不再是復雜的“高遠”或“深遠”構圖，而是以簡單的畫面組成的“平遠”構圖。畫風則從北宋重寫實過渡到南宋重情感。山水畫中“云水”的表現同山水畫變化亦步亦趨，所以，“云水法”表現語言在宋發(fā)展地如此迅速也就不難解釋。南宋畫家大膽使用紙張的空白，用大塊色墨對比來繪畫出空水和留云，大片空白的云水出現造成了云煙繚繞的現象，使之相映成趣，產生空靈、靈動的意境。云的造型在這段時期也明顯呈現出多樣性。這些變化自

3、然而然，順理成章，在畫史發(fā)展上卻又是濃墨重彩的一筆。
　　元代當時特殊的政治形勢，民族間的復雜關系等緣故，使元代畫家可以無拘無束地抒發(fā)自己的性情，把心情等寄托到山水繪畫中，形成了特殊的藝術形態(tài)。在不同階段的發(fā)展中不同的藝術風格產生了各種不同的云水變化。元代的云水形象比之前更加簡約，具有豐富、多層次的內涵。元代注重“書畫同一”，所以畫家們把更多書法的筆趣加入到繪畫云水的形象中，其次，“速寫式”繪畫方式和“疏密體”云水法和“留白式”云

4、水法結合，產生了不同的美學效果。元代文人畫家的情感痕跡在對云水形象的塑造中就可以反映出來。
　　文章結構分為三個部分:第一章主要對南宋、元繪畫的時代背景和南北宋時期山水畫的轉變兩個方面分析形成南北宋時期山水畫中“云水”元素轉變的根源;第二章主要分析了南宋、元山水畫中“云水”的具體作用，例如在繪畫中“云水”對畫面產生各種不同的意境，以及筆墨技法中的勾染法、空云法和渲染法進行具體的分析，并分析了“云水”在畫面中的構圖關系，以及在畫面中