1、中圖分類號(hào)： J 2 0 4U D C ： 7 0 0密級(jí)： 公開學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶粵二毓藝丈學(xué) 碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)淺析南宋至元山水畫中云水的表現(xiàn)特征T h e f e a t u r e so f s h a l l o wo f l a n d s c a p ep a i n t i n g i nt h es o u t h e r ns o n g d y n a s t y t oy u a n k n

2、 o t一， ， ，研究生姓名：邵欣指導(dǎo)教師： 白聯(lián)晟教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)學(xué)研究方向： 中國畫創(chuàng)作與研究論文開題日期：2 0 1 5 年4 月1 日摘要在中國繪畫史中宋元出現(xiàn)了繪畫的高峰期，在繪畫的轉(zhuǎn)變中占有非常重要的地位。這個(gè)階段中的政治和社會(huì)、文化變遷，帶動(dòng)了繪畫藝術(shù)從內(nèi)容到風(fēng)格上的新變化。其中山水畫中“云水法”的改進(jìn)分別將北宋繪畫的磅礴壯觀，南宋的空靈秀麗和元的高遠(yuǎn)閑逸恰如其分地表現(xiàn)出來，云水元素的運(yùn)用不僅豐富了畫面，還增加了畫面的

3、氣勢(shì)和靈動(dòng)性，使這個(gè)時(shí)期繪畫的美學(xué)內(nèi)涵和風(fēng)格藝術(shù)都有新的提高。南宋畫家生活環(huán)境從北方過渡到南方，繪畫的審美和構(gòu)圖都發(fā)生了變化。從北宋“全景式”轉(zhuǎn)變成南宋的“邊角之景”，南宋畫家在畫面上不再是復(fù)雜的“高遠(yuǎn)”或“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖， 而是以簡單的畫面組成的“平遠(yuǎn)“ 構(gòu)圖。畫風(fēng)則從北宋重寫實(shí)過渡到南宋重情感。山水畫中“云水“ 的表現(xiàn)同山水畫變化亦步亦趨，所以，“云水法”表現(xiàn)語言在宋發(fā)展地如此迅速也就不難解釋。南宋畫家大膽使用紙張的空白，用大塊色墨對(duì)比

4、來繪畫出空水和留云，大片空白的云水出現(xiàn)造成了云煙繚繞的現(xiàn)象，使之相映成趣，產(chǎn)生空靈、靈動(dòng)的意境。云的造型在這段時(shí)期也明顯呈現(xiàn)出多樣性。這些變化自然而然，順理成章，在畫史發(fā)展上卻又是濃墨重彩的一筆。元代當(dāng)時(shí)特殊的政治形勢(shì)，民族間的復(fù)雜關(guān)系等緣故，使元代畫家可以無拘無束地抒發(fā)自己的性情，把心情等寄托到山水繪畫中，形成了特殊的藝術(shù)形態(tài)。在不同階段的發(fā)展中不同的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了各種不同的云水變化。元代的云水形象比之前更加簡約，具有豐富、多層次的內(nèi)

5、涵。元代注重“書畫同一”， 所以畫家們把更多書法的筆趣加入到繪畫云水的形象中，其次，“速寫式”繪畫方式和“疏密體“ 云水法和“留白式”云水法結(jié)合，產(chǎn)生了不同的美學(xué)效果。元代文人畫家的情感痕跡在對(duì)云水形象的塑造中就可以反映出來。文章結(jié)構(gòu)分為三個(gè)部分：第一章主要對(duì)南宋、元繪畫的時(shí)代背景和南北宋時(shí)期山水畫的轉(zhuǎn)變兩個(gè)方面分析形成南北宋時(shí)期山水畫中“云水“ 元素轉(zhuǎn)變的根源；第二章主要分析了南宋、元山水畫中“云水“ 的具體作用，例如在繪畫中“云水“