1、維·蘇·奈保爾是一位當(dāng)今世界文壇十分引人矚目的移民作家。他出生于中美洲的特立尼達和多巴哥的一個印度婆羅門家庭。1950年，獲得獎學(xué)金赴英國牛津大學(xué)留學(xué)。1955年，在英國結(jié)婚定居。二十世紀六十年代曾在世界各地廣泛游歷。2001年，獲得了諾貝爾文學(xué)獎。主要作品有：《河灣》《米格爾街》《自由國度》等。1945年，約瑟夫·弗蘭克首次提出了空間形式的概念，標(biāo)志著空間敘事理論的開始。他提出了一個重要的空間概念：并置。它是指在文本中并列地置放那些游

2、離于敘述過程之外的各種意象和暗示，象征和聯(lián)系，使它們在文本中取得連續(xù)的參照和前后參照，從而結(jié)成一個整體。他還概括總結(jié)了一個與人物意象的并置有關(guān)的概念：純粹時間。雖然被稱為時間，但它的本質(zhì)是空間。通過人物的不連續(xù)出場，作者迫使讀者在片刻時間內(nèi)空間地并置其人物的不同意象。每一個意象都必須被讀者作為一個單元來理解。只有當(dāng)這些意義單元在一個瞬間相互反應(yīng)參照時，作者的目的才實現(xiàn)。重復(fù)敘事是指通過一套相互關(guān)聯(lián)的廣泛的意象網(wǎng)絡(luò)，可以獲得一個空間性的維

3、度。像倒序一樣，反復(fù)出現(xiàn)的意象阻止了情節(jié)的，并指點讀者去注意作品中其他較早的部分。切近空間形式的另一種方法是多重敘事。通過數(shù)條并置的故事線索，作者迫使讀者應(yīng)對同時發(fā)生的各種行動，因而它們侵蝕了時間的發(fā)展，并以一個比較靜止的統(tǒng)一體取代了這種發(fā)展。現(xiàn)今國內(nèi)針對奈保爾作品的研究主要是運用敘事學(xué)相關(guān)理論和后殖民主義的相關(guān)理論對其進行研究，運用新興的空間敘事理論對奈保爾的作品進行研究的成果很少并且大都沒有深入分析。本文的創(chuàng)新之處在于運用約瑟夫·弗

4、蘭克的空間敘事理論。通過文獻分析法、個案研究法等研究方法，對河灣中的重復(fù)敘事特征，多重敘事特征和并置進行研究，以達到了解人物內(nèi)心世界的變化，以及人物的最終命運，揭示作品中體現(xiàn)的多重主題的目的。
　　全文主要由三大部分組成:文章緒論、論文正文和結(jié)論。緒論部分可以細分為三部分：作家作品介紹、文獻綜述和論文綜述。作家作品介紹簡單地介紹了奈保爾和他的小說《河灣》。文獻綜述回顧了過去五十多年中外評論家對奈保爾以及河灣的評論，從而闡明了本篇論

5、文的選題意義。論文綜述則是對文章的框架以及每一部分的內(nèi)容進行了簡要的介紹。論文正文共分四章。第一章主要介紹了空間敘事理論的興起與發(fā)展以及約瑟夫·弗蘭克的空間敘事理論。本文的第二章主要應(yīng)用上文所介紹的約瑟夫·弗蘭克的重復(fù)敘事理論對奈保爾的作品河灣中的重復(fù)敘事現(xiàn)象和特征進行了具體的分析。主要選取了貫穿全文的三個意象：水葫蘆、急流和叢林進行具體的剖析。第三章主要應(yīng)用上文所介紹的多重敘事理論對河灣中的多重敘事視角和雜糅型的文體,即多重文體進行具

6、體的分析。多重敘事視角主要包括零視角、第一人稱內(nèi)視角和第一人稱外視角。三種敘事視角在作品中交替出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)的敘事時序被不停地打斷，從而使小說的形式呈現(xiàn)出一種空間化。第三章的主要內(nèi)容是運用約瑟夫·弗蘭克空間敘事理論中的“并置”的概念對文本中的不同的并置現(xiàn)象進行解讀。在本章的第一小節(jié)中分析了河灣小鎮(zhèn)、新領(lǐng)地和非州東海岸三處并置的異托邦場景。讀者跟隨主人公的視角在不同的場景中穿梭，通過這種穿梭，使情節(jié)被打斷，時間順序被中止,產(chǎn)生一種空間效果