1、Sperber和Wilson提出的關(guān)聯(lián)理論不僅給語(yǔ)用學(xué)研究帶來(lái)了新的研究熱點(diǎn)，同時(shí)，也為其它研究領(lǐng)域提供了新的理論框架。Gutt將關(guān)聯(lián)理論應(yīng)用到翻譯學(xué)科之中，闡釋了翻譯的關(guān)聯(lián)觀，開辟了翻譯研究的新道路，從而證明這個(gè)理論對(duì)跨文化語(yǔ)言交際和翻譯有著充分的解釋力。關(guān)聯(lián)翻譯理論的主要觀點(diǎn)是，人類交際的關(guān)鍵在于創(chuàng)造一種對(duì)于最佳關(guān)聯(lián)性的期望，即讀者希望以最小的處理努力產(chǎn)生最佳的語(yǔ)境效果。
　　 關(guān)聯(lián)理論的交際模式給隱含信息的存在提供了合理解

2、釋。在翻譯過(guò)程中，正確處理隱含信息是與讀者的認(rèn)知語(yǔ)境和期望相一致的。人類的交際不僅依賴于文本本身，還受制于交際推理中的語(yǔ)境。交際中所產(chǎn)生的隱含信息只有得到正確的判斷、推理才能產(chǎn)生充分的語(yǔ)境效果。因此，譯者的責(zé)任是努力做到將原文作者的意圖與讀者的期盼相吻合，讓讀者以合適的處理努力獲得足夠的語(yǔ)境效果。譯者帶有雙重推理的任務(wù)，他要能夠從原文中的交際線索中體會(huì)原文作者的意圖，同時(shí)還必須了解讀者的認(rèn)知環(huán)境，才能很好的將原文意圖傳達(dá)給讀者，有效的完

3、成翻譯任務(wù)。
　　 莎士比亞悲劇諸如《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》等堪稱世界經(jīng)典。含蓄美是莎翁悲劇對(duì)白的特色之一，但也正是因?yàn)樗暮睿沟脤?duì)白中包含了大量的隱含信息，這就對(duì)譯者常常提出了很多要求，如時(shí)刻考慮戲劇的演出因素，要譯出雙關(guān)、隱喻、委婉語(yǔ)等含有隱含信息的表達(dá)手段，無(wú)疑是重要的。雖然國(guó)內(nèi)對(duì)莎劇漢譯本的研究可謂五彩紛呈，但鮮有對(duì)莎文本中隱含信息漢譯的系統(tǒng)評(píng)述。
　　 本研究選擇莎翁悲劇中的四部經(jīng)典著作：《哈姆雷特

4、》、《馬克白》、《奧賽羅》和《羅密歐與朱麗葉》，以梁實(shí)秋和朱生豪各自譯本作為語(yǔ)料，從修辭隱含信息與文化隱含信息這兩個(gè)大的層面選取的42個(gè)翻譯實(shí)例為出發(fā)點(diǎn)。在關(guān)聯(lián)理論的指導(dǎo)下，本文運(yùn)用定性和對(duì)比分析相結(jié)合的方法，系統(tǒng)討論了梁實(shí)秋和朱生豪二者在處理莎翁悲劇對(duì)白中隱含信息策略之不同，這些不同對(duì)戲劇翻譯有何啟示，以及二位譯者采取不同策略的原因。
　　 經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)：朱生豪翻譯隱含信息的策略和梁實(shí)秋存在很大的不同。朱翻譯莎劇的目的是將莎士比

5、亞普及于中國(guó)讀者之間，所以為了譯本對(duì)譯語(yǔ)讀者達(dá)到原文對(duì)原語(yǔ)讀者類似的語(yǔ)境效果，很多隱含信息在翻譯時(shí)被刪除、改寫或者替換了，他以意譯為主。然而，梁實(shí)秋譯莎宗旨是引起讀者對(duì)原文的興趣，意在呈現(xiàn)最大限度的反映原文風(fēng)貌，所以他主要采取的是直譯和直譯加注的策略。但因?yàn)閼騽”旧淼囊恍┨攸c(diǎn)，直譯加注不適合于戲劇對(duì)白中隱含信息的翻譯。也以此得出啟示，歸納出戲劇對(duì)白中隱含信息的翻譯可以采取直譯、意譯、直譯加闡釋和套譯的策略。
　　 在描述完以上翻

6、譯現(xiàn)象之后，本研究又從兩個(gè)大的層面對(duì)朱譯和梁譯進(jìn)行了一定的解釋：首先，譯者本身，諸如不同的社會(huì)背景、翻譯目的以及對(duì)讀者考慮的因素對(duì)翻譯策略的選擇有很大的影響，與此同時(shí)，不同翻譯策略提供的關(guān)聯(lián)性各不相同，因此需要譯語(yǔ)讀者付出的處理努力以及對(duì)他們產(chǎn)生的語(yǔ)境效果也不相同；其次，戲劇對(duì)白本身的特點(diǎn)諸如戲劇語(yǔ)言必須易懂和簡(jiǎn)潔對(duì)翻譯有重要的影響。例如，戲劇語(yǔ)言的易懂決定了譯者在處理隱含信息時(shí)，不能讓譯語(yǔ)讀者付出太多的處理努力去獲得足夠的語(yǔ)境效果。<