1、自上世紀(jì)80年代起，我國翻譯界掀起了一股名著復(fù)譯熱。如今，步入大小書店，來到外國文學(xué)作品專架前，各種名著的新舊譯本琳瑯滿目，如俄羅斯文學(xué)名著《安娜·卡列尼娜》就有十多個譯本，真是令讀者眼花繚亂，躊躇難決，不知該選哪一種。這種現(xiàn)象固然反映了我國翻譯事業(yè)的繁榮，但與此同時，許多譯本質(zhì)量低劣，抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，在讀者中產(chǎn)生了很壞的影響。因此，對復(fù)譯現(xiàn)象進(jìn)行認(rèn)真地研究是很有必要的。 名著復(fù)譯，其意義究竟何在?譯界對此有過不少的爭論，有人認(rèn)為

2、高水平的譯者遇到合自己胃口的作品，就能譯出“定本”，無須后來者的復(fù)譯，更多的人則認(rèn)為，復(fù)譯是對作品盡善盡美的追求，不僅需要，而且必須?？傊?，仁者見仁，智者見智。 有鑒于此，本文試從名著復(fù)譯的必要性、現(xiàn)實意義等入手，以《АннаКаренина》兩個中譯本(周揚(yáng)譯本，1956年11月出版；草嬰譯本，1982年4月出版)的比較為實例，試論名著復(fù)譯應(yīng)以超越舊譯為目標(biāo)，通過比較得出，草嬰先生適當(dāng)?shù)亟梃b了周揚(yáng)先生的精彩譯筆，在很多方面同周