1、本文試圖從藝術(shù)家的個(gè)性化語(yǔ)言與公共性表達(dá)這兩方面著手，以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與公共經(jīng)驗(yàn)的角度，分別闡述個(gè)性化語(yǔ)言與公共性表達(dá)兩個(gè)概念所涵蓋的各個(gè)方面的不同因素和內(nèi)容，指出個(gè)性化語(yǔ)言與公用性表達(dá)在藝術(shù)家自我成長(zhǎng)過(guò)程中具有同等重要性的觀點(diǎn)。通過(guò)對(duì)關(guān)鍵詞“個(gè)性化語(yǔ)言”與“公共性表達(dá)”的資料研究發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家的公共性表達(dá)是此前研究較為忽略的一個(gè)觀點(diǎn)。筆者例舉了藝術(shù)史上傾向于個(gè)性化表達(dá)終身以瓶瓶罐罐為繪畫(huà)內(nèi)容的莫蘭迪與幾乎同時(shí)代的傾向于公共性表達(dá)的作為“后現(xiàn)代

2、藝術(shù)之父”的杜尚進(jìn)行對(duì)比，分析他們各自在藝術(shù)史上的地位與影響力，從而進(jìn)一步肯定公眾性表達(dá)在藝術(shù)家進(jìn)階過(guò)程中的重要性。并從當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域正在發(fā)生的藝術(shù)事件、現(xiàn)實(shí)案例進(jìn)行分析比較，列舉眾多才華橫溢的藝術(shù)家不斷淡出人們的視野，而同時(shí)又有諸多“明星”藝術(shù)家不停刷新人們視線的現(xiàn)實(shí)案例，并對(duì)這些實(shí)例進(jìn)行分析，指出藝術(shù)家除了個(gè)人的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，及個(gè)性化語(yǔ)言這種個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)之外，在越來(lái)越綜合的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，體現(xiàn)藝術(shù)家綜合能力的公共性表達(dá)，也就是藝術(shù)家的公共

3、經(jīng)驗(yàn)顯得越來(lái)越重要。筆者從自己日常的藝術(shù)工作展開(kāi)討論，從身邊眾多青年藝術(shù)家的現(xiàn)狀著手考察，梳理他們?cè)谧晕姨嵘龝r(shí)面對(duì)的困境，分析諸多懷才不遇的藝術(shù)家的問(wèn)題所在，進(jìn)一步論證藝術(shù)家在成長(zhǎng)過(guò)程中，需同時(shí)兼顧個(gè)人專(zhuān)業(yè)水平的提升，以及公共經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富這兩方面。再次指出藝術(shù)家的個(gè)性化語(yǔ)言與公共性表達(dá)同等重要的觀點(diǎn)。
　　全文共分為六個(gè)章節(jié)，從緒論、藝術(shù)家的個(gè)性化語(yǔ)言與公共性表達(dá)的內(nèi)容、關(guān)于藝術(shù)家的個(gè)性化語(yǔ)言與公共性表達(dá)的歷史案例分析、當(dāng)下藝術(shù)