1、這篇文章實(shí)際上是我自己看畫(huà)的體驗(yàn)，試圖從觀畫(huà)的角度，關(guān)注材料的改變與風(fēng)格的關(guān)系。這里的材料既指畫(huà)家取用的紙絹，更指這些紙絹在后世的變化，也指書(shū)畫(huà)的裱工等等一切可能對(duì)畫(huà)面布局、色彩等風(fēng)格上有所影響的因素。藍(lán)瑛（1585-1666）的畫(huà)作在材料上的問(wèn)題尤為突出，適合藉此進(jìn)入風(fēng)格的探討。
　　本文第一章論述畫(huà)作在創(chuàng)作出以后所產(chǎn)生的風(fēng)格問(wèn)題，即為風(fēng)格史。開(kāi)篇先舉例說(shuō)明材料如何影響到我們對(duì)風(fēng)格的判斷；繼而以展開(kāi)一幅“藍(lán)畫(huà)”的步驟為線索，從鑒

2、賞家的題簽開(kāi)始，探討裝裱行為中可能干擾風(fēng)格的因素；在畫(huà)作“展開(kāi)”以后，則著重梳理紙絹的色澤改變對(duì)觀畫(huà)者視覺(jué)上的影響。
　　第二章嘗試在畫(huà)作的風(fēng)格分析中，借助材料提出風(fēng)格上的疑問(wèn)。紙絹和裱工的變化迫使我們關(guān)注畫(huà)作修復(fù)中的添色行為，繼而需要了解畫(huà)家的上色的技法；檢驗(yàn)上色的過(guò)程，也是發(fā)現(xiàn)畫(huà)家如何構(gòu)思的過(guò)程——藍(lán)瑛有兩種特殊打稿的線條與此息息相關(guān)；把這些特殊的畫(huà)作放在畫(huà)家生平的風(fēng)格坐標(biāo)中去，在風(fēng)格分析的同時(shí)，著重探討了藍(lán)瑛在不同材質(zhì)上所體