1、<p><b>　　畢 業(yè) 論 文</b></p><p>　　題 目：現代室內設計中對</p><p><b>　　傳統(tǒng)紋樣的運用 </b></p><p>　　學 院： 藝術學院 </p><p>　　專 業(yè)： 環(huán)境藝術設計 </p>&

2、lt;p>　　學 號： 200940710526 </p><p>　　學生姓名： 崔清軍 </p><p>　　指導教師： 安黎明 </p><p>　　2013年 月 日 </p><p>　　現代室內設計中對傳統(tǒng)紋樣的運用</p><p><b&g

3、t;　　摘要</b></p><p>　　中國是一個歷史悠久的國家，，傳統(tǒng)文化不外是經過時間沉淀流傳下來具有一定特點的思想、道德、風俗、藝術、制度等。在世界文化中獨樹一幟。經過幾千年文化沉淀，中國傳統(tǒng)文化對現今各行各業(yè)都有著極其深刻的影響。紋樣作為傳統(tǒng)文化的構成部分，在現代室內設計中擁有舉足輕重的作用。本文主要闡述了室內設計與傳統(tǒng)紋樣相關概述，傳統(tǒng)紋樣表現形式及手法，傳統(tǒng)紋樣在現代室內設計中的運用。&

4、lt;/p><p>　　關鍵詞：傳統(tǒng)紋樣 室內設計 傳承 創(chuàng)新</p><p>　　[abstract]China is a country with a long history, the traditional culture, but after sedimentation time handed down has certain characteristics of though

5、t, morality, customs, arts, system. Become an independent school in the world culture. After thousands of years of culture, Chinese traditional culture has a profound impact on the present in all walks of life. Patterns

6、as a part of traditional culture, has the effect of play a decisive role in the modern interior design. This paper mainly expou</p><p>　　Keywords: Inheritance innovation traditional patterns interior desi

7、gn</p><p><b>　　目錄</b></p><p>　　摘要…………………………………………………………………………………Ⅰ</p><p>　　第一章 概述…………………………………………………………………………3</p><p>　　1.1研究對象的概念界定……………………………………………………………3

8、</p><p>　　1. 2室內設計概述…………………………………………………………………3</p><p>　　1.3傳統(tǒng)室內設計概述……………………………………………………………3</p><p>　　1.4紋樣概述………………………………………………………………………3</p><p>　　1.5紋樣的來源……………………………………

9、………………………………3</p><p>　　1.6中國傳統(tǒng)紋樣的種類…………………………………………………………4</p><p>　　1.7組合紋樣………………………………………………………………………4</p><p>　　第二章 中國傳統(tǒng)紋樣表現形式……………………………………………………4</p><p>　　2.1中國傳統(tǒng)紋樣的

10、象征意義………………………………………………………4</p><p>　　（1）吉祥寓意………………………………………………………………………4</p><p>　?。?）祭祀祈?！?</p><p>　　2.2中國傳統(tǒng)紋樣的表現手法………………………………………………………5</p><p&g

11、t;　?。?）寓意的表現手法………………………………………………………………5</p><p>　?。?）具象的事物 抽象的運用……………………………………………………5</p><p>　?。?）對稱與均衡的構圖手法………………………………………………………5</p><p>　　第三章 中國傳統(tǒng)紋樣在現代室內設計中的運用…………………………………5</p&

12、gt;<p>　　3.1傳統(tǒng)紋樣融入現代室內設計……………………………………………………5</p><p>　　3.2中國傳統(tǒng)室內設計對現代室內設計創(chuàng)新發(fā)展…………………………………7</p><p>　　3.3室內設計與傳統(tǒng)思維的結合……………………………………………………7</p><p>　　3.4中國傳統(tǒng)紋樣融入到當今室內設計的應用………………

13、……………………7</p><p>　　3.5運用傳統(tǒng)紋樣作為室內裝飾設計的元素………………………………………8</p><p>　　3.6例舉傳統(tǒng)紋樣在現代室內設計中的相互作用…………………………………9</p><p>　　結語…………………………………………………………………………………10</p><p>　　參考文獻……………………

14、………………………………………………………11</p><p><b>　　第一章 概述</b></p><p>　　1.1研究對象的概念界定</p><p>　　“一個民族沒有傳統(tǒng)文化就沒有根”傳統(tǒng)紋樣對于現代室內設計的運用表現我中華文化的深奧和精神，源于傳統(tǒng)，表現現代。使之傳統(tǒng)和現代相組合，實現二者的有機整合，達到融合傳統(tǒng)與現代。在現代室內

15、設計中，不僅要從色彩、審美、裝飾性、實用性等方面考慮，更要從傳統(tǒng)的基本要素著手，在具有實用性，裝飾性的同時，更使人們了解傳統(tǒng)藝術，了解中華文化。</p><p><b>　　1.2室內設計概述</b></p><p>　　室內設計是運用技術手段創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境。具體地說就是指根據室內的使用性質和所處的環(huán)境，運用物質材料、工藝

16、技術及藝術的手段，創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理、心理需求的內部空間;從廣義上說，室內設計就是改善人類生存環(huán)境的創(chuàng)造性活動。從人類文明伊始的時期就存在了室內設計的懵懂思想，一開始只是為了滿足人類最基本的需求——安全與溫暖。隨著經濟的發(fā)展，社會的進步，使人們對生活空間環(huán)境提出更高的要求，對文化的渴望和培育。</p><p>　　1. 3傳統(tǒng)室內設計概述</p><p>　　中華五千年

17、文明源遠流長，博大精深。在我國歷史上，不管是文獻記載還是考古出土的文物，都證明了我們古代在室內設計方面不僅形成了豐富的理論體系，而且還創(chuàng)造出了許多經典的范例，令人驚嘆! </p><p>　　由此可見，中國的傳統(tǒng)室內裝飾文化是一個巨大的寶庫，有許許多多寶貴的經驗和設計元素值得我們挖掘并“古為今用”</p><p><b>　　1. 4紋樣概述</b></p>

18、;<p>　　裝飾紋樣是藝術和文化的縮影，它不僅反映了人們的意識與渴求，還是一種普及、易懂的文化。早期的紋樣作為一種圖騰，人們將其刻在身體和用品上，隨著人們審美的需求，紋樣開始隨著時期、地域而變化，設計出各種具有特色裝飾的圖案。傳統(tǒng)裝飾紋樣有著豐富的寓意，深受著人們的喜愛，并被人們廣泛運用。</p><p><b>　　1. 5紋樣的來源</b></p><

19、p>　　我國古代傳統(tǒng)圖案紋樣來源大致可分三個部分。其一，來自民間工藝，這是勞動人民按照自己的意志發(fā)揮創(chuàng)造的，一般比較樸實、粗獷、鄉(xiāng)土氣息濃郁。其二，來自宗教藝術，它是我國的能工巧匠吸收外來文化所發(fā)揮創(chuàng)造的一種獨特的藝術風格。這些圖案構圖嚴謹，富于理想。其三，來源于封建貴族用品，這些工藝品圖案是為了滿足奢侈者的物質生活和空虛的精神生活而精心設計的，所以圖案非常精細，色彩富麗豪華。以上三部分紋樣，組成了我國傳統(tǒng)圖案紋樣的體系。<

20、/p><p>　　1. 6中國傳統(tǒng)紋樣的種類</p><p>　　中國有著悠久的文化歷史，傳統(tǒng)紋樣形式極為豐富。它們把自然界的事物和人們向往幸福美好的愿望結合起來，追求人與自然、情感與理性，物質與心靈的交融與和諧，使紋樣圖案的題材充滿了天然和淳樸的設計思想。</p><p>　　紋樣分為具象形態(tài)與抽象形態(tài)紋樣。具象形態(tài)的圖案取材于大自然的萬事萬物，如飛禽走獸、花鳥魚蟲、

21、并將豐富的想象與美好的寓意貫穿其中，如裝飾圖案的主題有:借桃代壽、借牡丹代富貴、借石榴代多子等。抽象形態(tài)的圖案取材于神話故事以及歷史人物，將其事件與教育意義融匯其中，如裝飾圖案暗八仙。圖案為以八仙所持的”法寶”作紋樣。借此代”八仙過海，各顯神通”之意。</p><p><b>　　1. 7組合紋樣</b></p><p>　　傳統(tǒng)紋樣多有組合表達寓意，如五福捧壽，圖案

22、為五只蝙蝠一個壽字。五福:壽、富、康寧、修好德、考終命。通俗講，就是一求長命百歲，二求富貴榮華，三求吉祥平安，四求行善。[4] 如為官清廉。圖案為雞冠花、蓮花紋。雞冠花(為官)，蓮花(清廉)。蓮花出污泥而不染。寓意為官清廉。組合紋樣包括萬字、方勝、如意頭、回紋、水波紋、火紋、云紋、鎖紋、曲水紋、古錢紋、密環(huán)紋、連環(huán)紋、金錠紋、雪花錦繡球紋、龜背紋等。</p><p>　　第二章 中國傳統(tǒng)紋樣表現形式</p&

23、gt;<p>　　2.1中國傳統(tǒng)紋樣的象征意義</p><p>　　在前文我們了解到傳統(tǒng)紋樣都有其特定的意義。傳統(tǒng)紋樣經過長期的演變和創(chuàng)新，形成了比較系統(tǒng)的分類，也形成了系統(tǒng)的文化和內涵。大致可分為兩類。</p><p><b>　　(1)吉祥寓意</b></p><p>　　吉祥紋樣是中國傳統(tǒng)藝術中一朵絢麗的花朵。應用范圍及其廣

24、泛。如窗簾、瓷器、家具、建筑、室內設計等，無處不在?！凹y紋必有意，意意必吉祥”人們用紋樣來預祝福壽與安康，寓意吉祥語喜慶。</p><p><b>　　(2)祭祀祈福</b></p><p>　　在民間美學藝術中，神話宗教藝術占有重要的地位。如觀音送子、劉海戲金蟾、八仙過海等等故事，可以說是家喻戶曉、婦孺皆知。人們信奉他們?yōu)樯裣?，并相信他們是賜下福社、帶來平安的神仙。

25、這都是表達了人們對平安福運的渴望。</p><p>　　2.2中國傳統(tǒng)紋樣的表現手法</p><p>　?。?）寓意的表現手法</p><p>　　傳統(tǒng)紋樣多取材于動物、植物或星月流水瑞云，后來受道教、佛教的影響，圖案題材也日益豐富，設計日益精美。傳統(tǒng)紋樣更是運用人物，走獸，花鳥，器物等和一些吉祥文字，以坊間流傳故事等為背景，通過比喻、擬物、隱喻、諧音等表現手法，構

26、成了“一個寓意一圖案”的表達形式，賦予吉祥幸福、安定祥和之意，寄托人們企求生活美滿、身體健康等的美好愿望。</p><p>　?。?）具象的事物 抽象的運用</p><p>　　在我們日常生活中的的動物、植物成為傳統(tǒng)紋樣中的主要題材。具體形象在造型中對傳統(tǒng)紋樣沒有多大的限制，它們能夠服從造型上的視覺感，體現出抽象形式的藝術美感。古人運用自然中的元素進行夸張、漸變、象征等藝術手法，抽象的運用

27、到紋樣中去。</p><p>　?。?）傳統(tǒng)紋樣的構圖手法</p><p>　　傳統(tǒng)紋樣是通常用在于中心線或者中心點，在其上下、左右以及四周(三面、四面、多面)設計相同顏色相同形狀相同體量或不同顏色不同形狀但相同體量或相似的紋樣，這種組成形式稱之為平均與對稱的構圖方法。其中，對稱與否是根據紋樣圖案在空間位置的變化產生的，體現了傳統(tǒng)紋樣組織的布局;而平均與不平均指的是紋樣各個部分分布的情況，

28、它決定著傳統(tǒng)紋樣的美感，通過平均與對稱的構圖表現手法，傳統(tǒng)紋樣體現出一般圖案不同的視覺表現效果，更加具有組織性，這正是傳統(tǒng)紋樣具備裝飾屬性的重要前提。</p><p>　　第三章 中國傳統(tǒng)紋樣在現代室內設計中的運用</p><p>　　3.1傳統(tǒng)紋樣融入現代室內設計</p><p>　　傳統(tǒng)紋樣融入現代室內設計中。首先，室內設計中主要圍繞地方的建筑文化特色和民俗風格

29、為主要方向，有著鮮明文化底蘊的室內設計個具有識別性。利用現代室內設計理念，對傳統(tǒng)紋樣運用分解重組變形等設計方法對紋樣在創(chuàng)造，使之表現現代體現傳統(tǒng)的設計理念。其次，將傳統(tǒng)文化與當今藝術文化有機融合。文化間有點互補，借鑒和改造，借鑒傳統(tǒng)紋樣的藝術形式創(chuàng)作出更具時代特色的紋樣。其中，在室內設計中可以運用多種不同文化的紋樣。譬如：在室內設計中將中國傳統(tǒng)紋樣與西方室內設計形式相結合，使之多種不同文化元素相融合，體現出現代室內設計的藝術風格（如圖

30、1）。 圖 1 傳統(tǒng)紋飾融入現代室內設計</p><p>　　從圖1中了解到傳統(tǒng)紋樣在現代室內設計中有著廣泛的應用空間。如地面運用花形紋飾，四角用抽象的蝙蝠紋樣。此紋樣寓意“福來運到”體現出富貴吉祥的含義，此類傳統(tǒng)紋樣適合室內設計中廳堂地面設計。而且與四周家具上的錦繡紋樣遙相呼應，彰顯出華貴的品味。</p><p>　　在傳統(tǒng)紋樣中對于線條

31、的設計，既能擁有很好的裝飾效果，又能彰顯出超俗的設計理念。將復雜的具象元素簡練為抽象紋樣。創(chuàng)造出更符合現代室內設計裝飾性的傳統(tǒng)紋樣（如圖2）。</p><p>　　在圖 2 的設計作品中，室內設計圍繞了中式風格來設計，采用了造型簡潔、線條明快、比例適中、形式統(tǒng)一的明清時期的格柵式裝飾紋樣。這一常見的紋樣在室內設計中出現，體現出源于傳統(tǒng)突出傳統(tǒng)的設計手法和敏銳 圖 2 體現傳統(tǒng)紋樣的室內設計&

32、lt;/p><p><b>　　的思路。</b></p><p>　　3.2中國傳統(tǒng)室內設計對現代室內設計創(chuàng)新發(fā)展</p><p>　　中華民族注重“和諧意識”，這種思想在歷代設計中得到了體現。比如商周時期的規(guī)整、嚴謹、對稱;楚漢時期利用飛檐云水紋，表現天上人間從橫馳騁的生命之美;盛唐時期裝飾造型渾厚博大、富麗、飽滿;宋元時期裝飾簡樸、含蓄典雅;明

33、清時期裝飾細節(jié)繁雜、纖柔秀美。傳統(tǒng)室內設計大體具有形式主義，產生于自發(fā)的行為，是人類長期活動中積累下具有民族性的審美形式。象征主義，是審美客體在其感性形象之外表現出的另外含義，我國傳統(tǒng)建筑室內在很大范圍內利用了象征藝術形式。表現主義，是綜合運用形式和象征的手法多方面地進行表現的藝術。</p><p>　　中國室內設計的傳統(tǒng)風格講究端莊的氣質和豐富的文化內涵。在多元化并行發(fā)展的信息時代，室內裝飾的風格會因為現今裝飾

34、材料工藝的進步而更加簡潔和抽象化。創(chuàng)新設計就是要通過創(chuàng)造風格、意境和情趣來滿足現代室內設計對傳統(tǒng)的理解精煉，使其更符合現代人的審美要求。</p><p>　　3.3室內設計與傳統(tǒng)思維的結合</p><p>　　文化是不同時期精神文明的體現。現代室內空間里各種造型、裝飾、陳設處處都體現著人們對美好生活的追求和愿望，這些不同風格的現代室內設計以科學技術為依托、以文化藝術為內涵，它的發(fā)展往往反映

35、了一個民族的文化精神。時代的發(fā)展有其基本的脈絡，需要將設計注入新的靈魂與血液。因此，很有必要將傳統(tǒng)藝術與現代美學融入到設計理念中。中國傳統(tǒng)文化中整體的、辯證的、因果循環(huán)的思維方式，強調事物各方面的辯證統(tǒng)一和相互間的和諧意識，這種思想在歷代設計中得到很好的體現。中國的意象思維著重從特殊、具體的直觀領域中去把握真理，是一種創(chuàng)造性的思維，這種思維活潑且具有特點，把這種思維方式運用到創(chuàng)作上，往往能創(chuàng)作出好的作品。思維意念的產生，使其達到彼此交流

36、目的。我們在進行創(chuàng)作時，把作品的創(chuàng)作思維與傳統(tǒng)的哲學、自然觀、思維方式相融合，往往會有意想不到的效果。</p><p>　　3.4中國傳統(tǒng)紋樣融入到當今室內設計的應用</p><p>　　中國傳統(tǒng)紋樣作為一種獨具特色的設計素材及審美內涵，不管是在思想上，還是對文化的繼承上，都將成為當今室內設計重要的靈感來源。這些紋樣的設計中所體現的主觀因素與浪漫色彩更符合人們的審美觀念。傳統(tǒng)紋樣融入當今室

37、內設計時，從心理、情感、寓意及造型上都融入了傳統(tǒng)的文化，設計師在自己的室內設計作品中體現出了自己的設計風格，也映現了對傳統(tǒng)裝飾文化的理解情況。當今室內設計中的紋樣是以傳統(tǒng)紋樣為參照，沒有一味地復制和照搬，而是吸取了傳統(tǒng)紋樣的精華，創(chuàng)造性地進行加工、變化和改良?！敖梃b”傳統(tǒng)裝飾紋樣的藝術精華，展現當代人審美趨向是當今室內設計者繼承傳統(tǒng)文化積淀的歷史使命。</p><p>　　3.5運用傳統(tǒng)紋樣作為室內裝飾設計的元素

38、</p><p>　　傳統(tǒng)文化在歷史長河中經過沉淀總結后，形成各具特點風格內涵的紋樣。他們以人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形態(tài)的樣子，以及民間傳說、成語故事中的景物、人物，事物及其進行組合。這些傳統(tǒng)紋樣既有具有傳統(tǒng)象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統(tǒng)圖騰紋樣，還有傳統(tǒng)宗教紋樣符號。[10]這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感和獨特藝術視覺效果，擁有著強大的生命力，因為其文化符號是形

39、式與內涵的完美結合。我們應該用今天的設計語言診釋與重現這種完美。在當代，這些紋樣符號任然有著積極的實用意義，設計師直接以這些豐富的傳統(tǒng)紋樣作為裝飾元素，是營造具有中國傳統(tǒng)文化性質的室內裝飾的有效手段。運用手法分為</p><p>　　第一，抽象簡約。這種手法是對傳統(tǒng)形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統(tǒng)之形而不失傳統(tǒng)之韻，使傳統(tǒng)的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術的基礎上，得

40、到延續(xù)與發(fā)展。</p><p>　　第二，符號拼貼。其特點是將人們所熟悉的傳統(tǒng)構造加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在室內元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系?，F代的中式風格不能完全采用傳統(tǒng)的結構形式，應該經過后現代的設計手法進行重新的設計組合，以一種民族特色的圖形符號形式出現。例如某室內設計，運用了中國古代盔甲造型組成的墻面裝飾，幾尊中式銅馬渲染了室內設計文化主題。<

41、;/p><p>　　第三，移植與嫁接。即對儒、道、禪歷史文化進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象?，F代設計不僅要讓傳統(tǒng)藝術和文化在各方面得以運用，還應該結合現有的技術與工藝對傳統(tǒng)裝飾藝術進行延伸與拓展，體現富有文化.內涵的陳設藝術。</p><p>　　3.6例舉傳統(tǒng)紋樣在現代室內設計中的相互作用</p><p>　　案例一：一些高檔酒店以傳統(tǒng)裝飾紋樣為設計素材，其中

42、的店包房中就會雕飾著漢代朱雀紋樣的屏風，作為酒店室內空間裝飾的載體。這些朱雀裝飾紋樣不僅體現出威武生動造</p><p>　　型美，又寓意著“辟邪、吉祥”，更能體現出酒店以文化為宣傳導向的裝飾格調。</p><p>　　案例二：由于各個地方的傳統(tǒng)文化多不一樣，對地方家居裝飾設計時，要利用地方特色的傳統(tǒng)裝飾紋樣作為設計素材。近年來，興起了追溯唐代裝飾風格的設計之風，圍繞“天人合</p&

43、gt;<p>　　一、時空轉換”這一特點，將唐代裝飾文化引入到室內設計之中。這種設計既體現了大氣的雍容華貴，體現了當代家居裝飾的精湛工藝，傳統(tǒng)的裝飾紋樣與現代的藝術形式相結合，又體現了現代施工工藝對傳統(tǒng)裝飾紋樣的最佳表現。具有代表性的作品就有“唐風溫泉度假村”、“ 曲江芙蓉園”，還有西安的“唐華賓館”等。類似這樣的設計作品還有各種展廳、飯店、洗浴中心、唐文化產品展銷賣場等。在室內的設計中，借助傳統(tǒng)裝飾紋樣來添加文化氣息，展

44、示室內裝飾造型藝術美的作品還有很多。譬如，利用唐代紋樣來裝飾大堂立柱的設計方案；還有采用唐代紋樣及顏色作為裝飾墻柱的分割方案；在曲江芙蓉園中，運用了唐代風格的直欞窗。</p><p>　　案例三：“藻井式”天窗裝飾結構也開始出現在一些別墅及高級會所建筑的裝修之中。在“藻井式”天窗的木結構上雕刻或彩繪了大量的具有傳統(tǒng)紋樣的藝術符號，既體現了古樸的文化色彩，又體現了傳統(tǒng)建筑結構在當今建筑設計中的體現。</p&g

45、t;<p>　　案例四：吉祥紋樣“雜寶紋”文化墻裝飾設計中的應用。雜寶紋明清時代應用最廣，多見于袍服下擺的海水江崖紋中，紋樣有“蝙蝠、萬字、壽字、珊瑚、鹿角、珍寶、靈芝、寶鼎”等紋樣為主，象征“富貴長壽、吉祥如意”。是現代的酒店、</p><p>　　會所中心的接待室的文化墻藝術素材最佳首選對象。</p><p><b>　　結語</b></p&g

46、t;<p>　　在現代室內設計中運用傳統(tǒng)紋樣不能把傳統(tǒng)紋樣照搬的設計中，每個時期都有各自文化內涵，人們情感思想最直觀地在傳統(tǒng)紋樣上呈現出來，隨著歷史的發(fā)展，文明的進步，我們應該以發(fā)展的眼光去辯證地看到傳統(tǒng)紋樣的內涵。每個時期的紋樣都具有不同的藝術形態(tài)，體現其獨特的精神和文化。在藝術發(fā)展的長河中，對傳統(tǒng)紋樣的了解與繼承不僅僅是藝術形態(tài)的復制與照搬，要對其進行文化精神的升華，將其作為巨大的創(chuàng)造力量，從源頭上了解進行創(chuàng)造使其奔涌

47、直下，生生不息。傳統(tǒng)紋樣的傳承固然是發(fā)展藝術的內在需要與本質規(guī)律，傳承與創(chuàng)新是相對的概念。沒有傳承，創(chuàng)新無從談起;沒有創(chuàng)新，傳承就失去意義。歸根結底，傳承是為了發(fā)展創(chuàng)新。魯迅先生說：“日形態(tài)的采用，必有所減刪，既有減刪，必有所增加，這結果是新形態(tài)的出現?！眲?chuàng)新不能摒棄傳統(tǒng)，現代藝術是古代藝術的傳承和發(fā)展，而不是對其照搬與隔絕。我們要追溯傳統(tǒng)藝術的本源，其發(fā)展歷史。找尋其藝術形態(tài)與風格變換中的軌跡。以此繼承傳統(tǒng)，了解傳統(tǒng)。把經過傳承創(chuàng)新的

48、新傳統(tǒng)紋樣融入我們的設計中，更要以時代的審美和創(chuàng)新理念進行探索、實踐、在不斷的漸進變化中完善中國傳統(tǒng)藝術與現代的有力結合，這樣才能真正的做自己的設計，</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[l]胡照華.中國工藝美術簡史[M].西南師范大學出版社出版社.2001:1-11.</p><p>　　[2]王鐵城,劉玉庭.

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53、[16]李磊.現代圖形創(chuàng)意與民間美術造型[J].美術大觀，2008-06.</p><p><b>　　致謝</b></p><p>　　衷心的感謝我的指導教師安黎明老師對我悉心指導。在我制作畢業(yè)設計和撰寫畢業(yè)論文的過程中，導師傾注了大量的精力，無論是在前期制作畢業(yè)設計的想法和構思上，后期制作過程中的選材和資料收集方面，還是在撰寫論文的選題、構思和研究方法以及成文定稿