1、1電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》的幾個(gè)問題[摘要]八一廠等單位拍攝的電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》不僅具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，而且在同類題材的藝術(shù)表現(xiàn)上有新的探索，尤其在歷史敘事和審美創(chuàng)造方面取得較好的結(jié)合。然而，影片藝術(shù)節(jié)奏過于緊張、單一，缺少變化布景整體不錯(cuò)，但依然有追求豪華的現(xiàn)象，說明編導(dǎo)者的藝術(shù)態(tài)度不很嚴(yán)謹(jǐn)某些細(xì)節(jié)的處理失真，甚至與事實(shí)不符，集中體現(xiàn)在梁山形象的塑造上彭德懷性格扁平，與歷史上彭德懷形象的豐富性有一定距離。當(dāng)然，有問題的方面未必都一無(wú)是處，彭德懷

2、的性格塑造說明了這一點(diǎn)。[關(guān)鍵詞]《百團(tuán)大戰(zhàn)》彭德懷節(jié)奏布景細(xì)節(jié)2015年8月，八一電影制片廠等有關(guān)單位推出了具有重大意義的抗日影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》。影片中激蕩的八路軍將士的血性氣，熱血的中華兒女共赴國(guó)難的壯舉，深深印入觀眾的腦海。彭德懷那句氣壯山河的誓言――“要想種族不滅，唯有抗戰(zhàn)到底！”尤為催人警醒。整部影片激情洋溢、光華四射，甫一上映，好評(píng)如潮。在弘揚(yáng)愛國(guó)主義、引導(dǎo)遠(yuǎn)離那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的人們認(rèn)識(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性方面有著積極而又深遠(yuǎn)的意義。有論

3、者就藝術(shù)層面指出該片具有西方戰(zhàn)爭(zhēng)片的某些素質(zhì)，贊美八一廠在制作軍事片方面取得的進(jìn)步。然而，金無(wú)足赤，《百團(tuán)大戰(zhàn)》仍然在某些方面存在問題。一、關(guān)于影片的藝術(shù)節(jié)奏3心提到嗓子眼。觀眾被壓得透不過氣來，但欲罷不能，好奇的心理促使觀眾一步步地隨著影片情節(jié)的推進(jìn)而進(jìn)入藝術(shù)的殿堂。精彩紛呈的瞬間，感染著每一個(gè)觀眾，使其感奮而不能自已。然而，這種持續(xù)的緊張節(jié)奏足以使觀眾崩潰。雖然人們有時(shí)愿意一睹驚險(xiǎn)的搏殺場(chǎng)景，但也無(wú)法忍受那些場(chǎng)面給他們帶來的心理疲憊

4、。在欣賞之余，人們會(huì)覺得《百團(tuán)大戰(zhàn)》似乎少了某種藝術(shù)元素：一種能夠使觀眾放松的元素，其實(shí)就是藝術(shù)平和、寧?kù)o的一面。藝術(shù)作品表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，可以是槍林彈雨、烽火硝煙的場(chǎng)面展示，也可以把戰(zhàn)爭(zhēng)作為背景、以抒情的方式來描述彼時(shí)彼地人們的生活狀態(tài)和心理情緒。電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》屬于前者類型。當(dāng)然，這并非說該片中沒有一點(diǎn)平和、寧?kù)o的藝術(shù)元素，像宋美齡、國(guó)民政府主席林森對(duì)八路軍勇敢作戰(zhàn)的積極評(píng)價(jià)，彭德懷視察民眾支前的場(chǎng)面等都是，但顯得不夠?？赡苡腥藭?huì)覺得這部片

5、子無(wú)法松弛，因?yàn)樗憩F(xiàn)的幾乎全是戰(zhàn)斗。實(shí)際上，該片中還有可以使藝術(shù)節(jié)奏變得舒緩的空間。百團(tuán)大戰(zhàn)在華北廣大的區(qū)域內(nèi)展開，華北大地有許多美麗的山水，影片完全可以出現(xiàn)山水之類的鏡頭，不需要長(zhǎng)鏡頭的展示，諸如一草一木、一鳥一蟲，都可以緩解連綿不斷的戰(zhàn)斗場(chǎng)景給觀眾造成的緊張心理。戰(zhàn)士們對(duì)親人的思念等也是可以表現(xiàn)的，用閃回的方式即可。當(dāng)然最有生發(fā)點(diǎn)的應(yīng)當(dāng)是人與人之間的情誼。這方面最合適表現(xiàn)的是姚尚武，影片也做了一定的努力――他的妻子在分娩時(shí)和全家人