1、一簡(jiǎn)述古代西亞和北非服裝的種類與特點(diǎn)簡(jiǎn)述古代西亞和北非服裝的種類與特點(diǎn)并舉例分析并舉例分析它們對(duì)古代歐洲服裝產(chǎn)了怎樣的影響它們對(duì)古代歐洲服裝產(chǎn)了怎樣的影響答1、古代西亞最具有代表性的服飾有(1)蘇美爾服飾最大的特點(diǎn)就是單純男女同質(zhì)同形用一種稱為卡吾拉凱斯的衣料制成腰衣纏繞身體由腰部垂下掩飾臀部。(2)巴比倫服裝是纏繞式衣長(zhǎng)至膝下的卷衣。(3)亞述服飾流蘇穗飾以及運(yùn)用花毯的織法或用刺繡方法做成的花紋圖案的裝飾成為這一時(shí)期服裝的主要特征。(

2、4)波斯服飾一種是坎迪斯長(zhǎng)衣，袖子呈現(xiàn)喇叭狀在后肘處做出許多褶裥形成優(yōu)美的下垂造型另一種是合身的齊膝上衣和齊足的長(zhǎng)褲。2、北非服裝(1)腰衣羅印克里斯用一塊布圍裹于腰臂上的簡(jiǎn)單裝束以長(zhǎng)短、褶飾的變化來區(qū)分階段平民較為簡(jiǎn)單貴者復(fù)雜衣前加三角形飾紋用糨糊把布固定出直線褶。(2)筒形衣裙合體簡(jiǎn)單呈筒形緊身，從胸下直到踝骨用腰帶或背帶固定圖紋豐富。(3)褶紋衣式樣有兩種:套頭式卡拉西里斯一種套頭的簡(jiǎn)單長(zhǎng)袍短袖，無紐扣；包纏式的多萊帕里是以長(zhǎng)布纏

3、繞披掛在身上形成垂褶裝束(4)組合裝束是上衣和下裙或裙衣和圍巾的構(gòu)成。歐洲服裝的源頭來自亞非的文明古國(guó)經(jīng)數(shù)千年演變最后形成西方服裝的本土風(fēng)格.這一文化脈絡(luò)清晰可見埃及女子的筒形衣、波斯人的坎迪斯、克里特島女子的緊身上衣與鐘形裙、希臘的希頓和?，敿?、羅馬的托加和丘尼卡都是代表性服裝而且彼此之間有著本質(zhì)上的聯(lián)系，希臘的希頓、羅馬的托加和埃及的多萊帕里、巴比倫的卷衣可說是一脈相承。2、舉例說明古代希臘的服裝樣式及其特點(diǎn)，并比較希、舉例說明古代

4、希臘的服裝樣式及其特點(diǎn)，并比較希頓的兩種樣式的形制與審美特點(diǎn)頓的兩種樣式的形制與審美特點(diǎn)。多里克式希頓沒有袖子，造型單純、粗獷。一般用一塊長(zhǎng)方形的白色毛織物長(zhǎng)邊等于伸平兩臂后兩肘之間距離的2倍，短邊等于從脖口到腳踩的長(zhǎng)度再加上脖口到腰際線的長(zhǎng)度，穿著時(shí)，先把長(zhǎng)方形向外折，折的量等于從脖口到腰際線的長(zhǎng)度，這段折返叫“阿波太革瑪”。然后把兩條短邊合在一起對(duì)折，把身體包在這對(duì)折地布中間，在左右肩的位置上從后面提起布，在前面用大約10cm長(zhǎng)的別

5、針固定起來。多余的布料自然地垂掛在身上，形成優(yōu)美的垂褶。愛奧尼克式希頓是一塊長(zhǎng)方形，其長(zhǎng)邊等于兩手平伸時(shí)兩手腕之間距離的2倍，短邊等于脖口到腳踝的距離再加上系腰帶時(shí)向上提的用量，兩短邊對(duì)折，側(cè)縫除留出伸手的一段一段固定起來，約需用812個(gè)別針。?，敿儯捍┰谙ｎD外面的所有外衣，廣義上也泛指矩形布料。一般為方形的毛織物，大體上長(zhǎng)約3至5.5米，寬約1至2米。穿著大致分：全身包裹式、肩部固定式、單肩式、雙肩披掛式。多里克式希頓和愛奧尼克式希頓

6、相比，有如下區(qū)別：（1）多里克式希頓用毛織物，衣褶厚重、粗獷，具有簡(jiǎn)樸、莊重的男性特征；愛奧尼克式希頓用亞麻織物，衣褶細(xì)膩豐富，具有柔和、優(yōu)雅的女性特征。（2）多里克式有折返下來的阿波太革瑪；而愛奧尼克式?jīng)]有。（3）多里克式只用兩個(gè)別針在雙肩固定；而愛奧尼克式用安全別針自肩到兩臂固定多處。（4）多里克式側(cè)縫一般不縫合；而愛奧尼克式的側(cè)縫必須縫合。（5）多里克式?jīng)]有袖子的構(gòu)成；愛奧尼克式有袖子的構(gòu)成。兩種希頓的流行雖然有先后，但在很多地區(qū)

7、是并用的，一般年輕人喜多里克式，而中年以上的人喜用愛奧尼克式。二簡(jiǎn)述托加的形制類別及特點(diǎn)在各個(gè)時(shí)期的變化簡(jiǎn)述托加的形制類別及特點(diǎn)在各個(gè)時(shí)期的變化為什為什么說它的變化與羅馬帝國(guó)的興衰緊密聯(lián)系么說它的變化與羅馬帝國(guó)的興衰緊密聯(lián)系答1、托加的形制類別:托加形狀為橢圓形豎長(zhǎng)為身長(zhǎng)的三倍橫寬為身長(zhǎng)的兩倍是世界上最大的服裝是等級(jí)象征的服裝。它分化出不同類別，表示不同的地位和職業(yè)：市民為天然白色無裝飾，上層議員用絲綢做料并有兩條寬寬的深紅裝飾帶，高級(jí)

8、官吏、將軍和皇帝為紫色面料并用金線刺繡。2、各時(shí)期的變化在王政時(shí)代男女都可穿到共和時(shí)代成為男子的專門服裝.到帝國(guó)時(shí)期上升為低度儀禮服形制也變其大無比，穿著要?jiǎng)e人輔助才行，于是成為有權(quán)勢(shì)者的專用服裝。當(dāng)?shù)蹏?guó)衰落時(shí)托加也變小了之后又變成帶狀至公元78世紀(jì)消失。風(fēng)格的融合西歐民族大遷徙帶來的南北民族服裝的大融合以及十字軍東征帶來的東西服裝文化的大融合；二是在中世紀(jì)各時(shí)期各地區(qū)的服裝發(fā)展中無不滲透著基督教文化的精神意蘊(yùn)，這種宗教觀念對(duì)以后的西方

9、服裝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響；三是在中世紀(jì)后期，西方服裝出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由古代向近代、由東方向西方、由平面向立體、由寬衣形態(tài)向窄衣形態(tài)的過度，都在中世紀(jì)體現(xiàn)出來。1、文藝復(fù)興對(duì)服裝產(chǎn)生了怎樣的影響？為完成服裝外、文藝復(fù)興對(duì)服裝產(chǎn)生了怎樣的影響？為完成服裝外觀理想形態(tài)的塑造在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了哪些工藝技術(shù)與表現(xiàn)手法觀理想形態(tài)的塑造在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了哪些工藝技術(shù)與表現(xiàn)手法？文藝復(fù)興時(shí)期，人們追求人的個(gè)性，反對(duì)宗教對(duì)人的束縛。人們開始通過服裝表現(xiàn)人體的形體美、曲線美，

10、表現(xiàn)男女性別差異的服裝成為流行。男子下衣緊裹肢體，上衣寬大雄偉，突出陽(yáng)剛之美。女子則強(qiáng)調(diào)女性細(xì)腰豐乳與肥臀，上衣袒胸低領(lǐng)，下裙呈倒扣的鐘式造型，盡顯女性風(fēng)流。文藝復(fù)興對(duì)服裝的影響有其積極的一面，它把服裝的本質(zhì)發(fā)掘出來并予以美化和市俗化；也有消極的一面，部分服裝忽略了服裝的實(shí)用功能，而盲目追求其視覺享受，為后來西方服裝中的夸張形式鋪墊了道路。1、切口裝飾，是裂口、剪口的意思，是指流行于16世紀(jì)男女服裝上很具有時(shí)代特色的一種裝飾，有橫方向的

11、、豎方向的，還有斜方向的，不僅用在上衣的胸部和袖子上，極盛期連褲子、鞋、手套、帽子等處都有這種裝飾。2、填充裝飾，男裝的肩部、胸部和短褲內(nèi)用填充物墊起，造成上身寬闊，下身挺拔。男女袖子上施加填充物，或袖山鼓起、或袖筒肥大至袖口收緊、或袖筒間隙地系上緞帶，形如藕節(jié)。有泡泡袖、羊腿袖、藕節(jié)袖。3、領(lǐng)部裝飾，拉夫領(lǐng)是獨(dú)立于衣服之外的一種用白色褶飾花邊裝飾呈車輪狀造型的領(lǐng)飾，制作約需3—4米布，要用漿糊使布料變得硬挺，以便成形，還用金屬絲做的撐

12、圈托著。4、緊身衣具，有硬制和軟制兩種。硬制用金屬絲或鯨須制作，按女子體型做成四片框架，在連接處安上扣鉤和合頁(yè)。軟制用布制成，中間加薄襯來增厚，在前、側(cè)、后的主要部分嵌入鯨須，以增加厚度，前下端的尖端則用硬木或金屬做成，后面開口處用繩帶收緊。5、裙撐（1）西班牙風(fēng)格呈吊鐘形，在亞麻布上縫上好幾圈鯨魚須做的輪骨，有時(shí)也有藤條、棕櫚或金屬線做成，輪骨從上到下逐漸增大直徑。穿在裙子里面，使裙子張開，呈現(xiàn)圓錐形的造型。（2）法國(guó)式是用馬尾織物做

13、成的像輪胎一樣的東西，里面塞有填充物，用鐵絲定型。穿時(shí)系在腰間，外面罩上裙子，形成自腰部平著向四周伸出來，再自然下垂的外形。（3）英國(guó)式又在法國(guó)式上罩一個(gè)圓形的蓋，園蓋內(nèi)圈與裙撐連接，外圈邊沿用金屬絲或鯨須等撐圓，使裙子向四周擴(kuò)得更大，下垂時(shí)裙撐邊沿輪廓更加清晰。2、簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)及其服飾風(fēng)格。為什么、簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)及其服飾風(fēng)格。為什么1717世紀(jì)法國(guó)世紀(jì)法國(guó)的時(shí)尚能成為世界中心？的時(shí)尚能成為世界中心？巴羅克本意為有瑕疵的珍珠，泛指各種

14、不合常規(guī)的事物，在藝術(shù)史上代表一種風(fēng)格。其特點(diǎn)是氣勢(shì)雄偉，有動(dòng)態(tài)感，氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無窮感，頗有打破各種藝術(shù)界限的趨勢(shì)，形式上表現(xiàn)出怪異和荒誕。是以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格。巴羅克風(fēng)格是以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格，重點(diǎn)表現(xiàn)在男裝上。服裝史上分為兩個(gè)階段，前期以荷蘭風(fēng)為主，在整體上注意寬松肥大造型，大量運(yùn)用蕾絲花邊。后期以法國(guó)宮廷風(fēng)格為主，盛行于歐洲。一度朝女性味很強(qiáng)的裝飾過剩方向發(fā)展。短

15、上衣與裙褲的組合，之間有一排環(huán)狀緞帶裝飾。緞帶是巴羅克式男裝裝飾的一個(gè)顯著特點(diǎn)。后又出現(xiàn)市民性貴族服三件套的組合。而女子服裝體現(xiàn)出纖細(xì)與優(yōu)美，服飾造型上強(qiáng)調(diào)曲線，那變幻的線條，流動(dòng)的衣褶，不乏男性的力度，緞帶、蕾絲、刺繡、飾紐等多種裝飾競(jìng)相爭(zhēng)艷。17世紀(jì)中葉，法國(guó)取代了荷蘭，開始領(lǐng)導(dǎo)時(shí)裝的新潮流。在路易十四的倡導(dǎo)下，法國(guó)樹立了全歐洲文化、經(jīng)濟(jì)和政治的風(fēng)氣。許多關(guān)于文明的概念就在這里產(chǎn)生的。傳媒也起到了推波助瀾的作用，把宮廷的新聞和服裝信

16、息向公眾傳播。用銅版畫繪制的時(shí)裝畫也廣泛流傳。法國(guó)的時(shí)尚業(yè)在17世紀(jì)達(dá)到繁盛，時(shí)裝出口到其他國(guó)家，穿戴整齊的時(shí)裝模特們被送到外國(guó)宮廷，以便于最新的風(fēng)格被迅速傳播。從此法國(guó)巴黎成為歐洲乃至世紀(jì)時(shí)裝不可取代的時(shí)尚中心，并一直延續(xù)到現(xiàn)在。3、簡(jiǎn)述洛可可服飾發(fā)展階段及其樣式特征，并比較分、簡(jiǎn)述洛可可服飾發(fā)展階段及其樣式特征，并比較分析其巴洛克服裝的異同。析其巴洛克服裝的異同。洛可可時(shí)期服裝樣式集中表現(xiàn)在女裝中，整體造型為用緊身胸衣勒細(xì)的纖腰和用

17、裙撐增大體積的下半身。黎明期出現(xiàn)了衣服領(lǐng)口開的很大，在背部（后領(lǐng)窩處）有量很大的箱形普利茲褶，呈又寬又長(zhǎng)的拖裙形式，走起路來有一種飄飄欲仙的瓦托式羅布；鼎盛期帕尼埃越來越大形成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，罩在帕尼埃外面先是一條華美的襯裙，然后再罩上外面的羅布，羅布一般前開，上面露出倒三角形的胸衣，胸衣上自上而下按大小順序排列著一排緞帶蝴蝶結(jié)，羅布下面A字形打開，露出里面的襯裙，襯裙和羅布上也都裝飾著曲曲彎彎的皺褶飛邊、蕾絲、緞帶蝶結(jié)和鮮