1、汕頭大學(xué)碩士學(xué)論文 試論民族性在我國現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作中的作用及運(yùn)用策略 I 摘要 摘要 隨著全球信息化、 自動(dòng)化和數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展， 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作為一種新興高科技文化產(chǎn)業(yè)得到各國政府的大力扶持發(fā)展。 中國動(dòng)畫事業(yè)在經(jīng)歷上世紀(jì)五六十年后的短暫繁榮后，卻在各國都將動(dòng)畫事業(yè)作為經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收新產(chǎn)業(yè)來發(fā)展的 21 世紀(jì)在國際動(dòng)畫市場(chǎng)上持續(xù)低迷。 重振動(dòng)畫事業(yè)， 使中國動(dòng)畫再次走向世界成為我國動(dòng)畫創(chuàng)作者的一致心聲， 而在此過程中，

2、向民族性取經(jīng)， 秉承 “民族的就是世界的”觀念成為動(dòng)畫研究者普遍贊成的觀念。 動(dòng)畫作為一種傳達(dá)著某種意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)產(chǎn)品， 本身必然蘊(yùn)含某個(gè)民族特有的文化元素， 也正是如此才構(gòu)筑了不同國家的動(dòng)畫的獨(dú)特個(gè)性， 因此動(dòng)畫創(chuàng)作不能脫離民族性而存在。 但將民族性運(yùn)用于動(dòng)畫創(chuàng)作中， 除會(huì)對(duì)動(dòng)畫發(fā)展會(huì)起到積極作用以外， 在一定程度上也會(huì)對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作產(chǎn)生消極影響， 這種消極影響更多體現(xiàn)在動(dòng)畫的國際傳播方面，通過“動(dòng)畫電影中民族性表現(xiàn)與電影票房相關(guān)性”研究

3、結(jié)論也發(fā)現(xiàn)， 對(duì)具有不同程度民族性表現(xiàn)的動(dòng)畫電影來說， 并非民族性元素表現(xiàn)越明顯，動(dòng)畫作品就越受觀眾歡迎，此外，從斯圖亞特·霍爾的“編碼解碼”理論角度考慮， 以民族性為賣點(diǎn)所創(chuàng)作的動(dòng)畫作品在跨文化傳播時(shí)， 極可能會(huì)因文化隔閡等原因造成的文化誤讀而影響傳播效果， 因此在動(dòng)畫創(chuàng)作中必須客觀對(duì)待民族性元素的運(yùn)用， 特別是在以國際市場(chǎng)為傳播目標(biāo)的民族性動(dòng)畫創(chuàng)作中， 應(yīng)當(dāng)將民族性運(yùn)用于具體動(dòng)畫形態(tài)表現(xiàn)方面， 而不是故事精神傳達(dá)， 即用

4、“民族化”的語言講“國際化”的故事。 關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 民族性 編碼解碼 國際傳播 汕頭大學(xué)碩士學(xué)論文 試論民族性在我國現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作中的作用及運(yùn)用策略 III 目錄 目錄 摘要................................................................ I Abstract............................................

5、............... II 目錄.............................................................. III 第一章 緒論......................................................... 1 1.1 選題背景 ....................................................

6、 1 1.2 選題意義 .................................................... 1 1.3 研究方法 .................................................... 2 1.4 文獻(xiàn)綜述 .................................................... 2 第二章 動(dòng)畫中的民族性........

7、....................................... 7 2.1 動(dòng)畫 ........................................................ 7 2.2 民族性 ...................................................... 7 2.3 動(dòng)畫中的民族性及表現(xiàn)手段 ........................

8、............ 7 第三章 民族性在動(dòng)畫創(chuàng)作中的作用探析................................. 9 3.1 民族性對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的積極作用 .................................. 9 3.2 民族性對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的消極作用 ................................. 10 3.2.1 編碼解碼理論.......................

9、................... 10 3.2.1 關(guān)于民族性表現(xiàn)和動(dòng)畫電影票房關(guān)系的數(shù)據(jù)解讀............ 11 3.2.2 民族的， 不一定是世界的............................... 13 第四章 從《千與千尋》看優(yōu)秀動(dòng)畫民族性運(yùn)用.......................... 17 4.1 《千與千尋》概述 ................................

10、........... 17 4.2 《千與千尋》故事概要 ....................................... 17 4.3 解讀《千與千尋》中的民族性 ................................. 18 4.3.1 劇本中的民族性........................................ 18 4.3.2 造型上的民族性................

11、........................ 20 4.3.3 音樂上的民族性........................................ 22 4.3.4 《千與千尋》的民族性表達(dá).............................. 23 第五章 中國動(dòng)畫制作中的民族性運(yùn)用策略.............................. 25 5.1 中國動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)階段存在問題 .......

12、.......................... 25 5.2 “中國學(xué)派”的啟示 ......................................... 31 5.2.1 中國學(xué)派.............................................. 31 5.2.2 “中國學(xué)派”的民族性表達(dá)及其缺陷...................... 32 5.3 動(dòng)畫創(chuàng)作的民族性運(yùn)用之道

13、................................... 33 參考文獻(xiàn)........................................................... 38 附錄 民族性元素運(yùn)用與動(dòng)畫電影票房的相關(guān)性研究...................... 42 致謝............................................................