1、杜尚到底是一個怎樣的人呢？有人說他是現(xiàn)代藝術(shù)最有影響力的大師，有人說他是騙子，有人說他撲朔迷離，有人又說他透如玻璃。總之，作者認(rèn)為他不是一個“老實(shí)人”。該怎樣定義他呢？這是藝術(shù)界的一個大難題。然而也許錯也并不在他，而在于我們自身——非要去對人對事去下判斷、下定義，將其框住鎖住并引以為豪?？捎幸稽c(diǎn)毋庸置疑的是，他是藝術(shù)的顛覆者，甚至有些史學(xué)家在劃分藝術(shù)史的時候采取了用“杜尚前”和“杜尚后”的方式來劃分。他對于藝術(shù)的顛覆主要是從兩部分入手，

2、一是采區(qū)機(jī)械式繪畫來反對傳統(tǒng)的繪畫，二是直接把現(xiàn)成品搬進(jìn)博物館來否定美，否定藝術(shù)本身。而《大玻璃》正是杜尚機(jī)械式繪畫的代表之作，同時也是處在杜尚思想發(fā)生重大轉(zhuǎn)變后的重要之作。對于這張畫的介紹，在西方早有大量的資料，對于新娘部分，光棍部分都有非常詳細(xì)的說明，所以本文在此也就不做過多的考據(jù)性探究。而是從另一方面切入。如：這件品帶有相當(dāng)大的實(shí)驗(yàn)性，在歷時八年的時間最終也未完成，這其中“未完成”的價(jià)值。還有在這其中也從未展示過這件作品，這種無功