1、中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)從03年進(jìn)入上升通道,去年2010年更是爆炸性的超越美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)一躍成為全球交易量第一。雖然還留有08、09年金融危機(jī)的隱患,但國(guó)內(nèi)統(tǒng)計(jì)藝術(shù)市場(chǎng)總量500億人民幣,Artprice統(tǒng)計(jì)拍賣(mài)市場(chǎng)總量30億美元,使人們不禁驚呼,藝術(shù)市場(chǎng)的中國(guó)時(shí)代真的到了!但,中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)依然混亂。畫(huà)廊、拍賣(mài)行與藝博會(huì)是目前構(gòu)成藝術(shù)市場(chǎng)的三個(gè)重要部分。正常情況下致力于一級(jí)市場(chǎng)開(kāi)發(fā)的畫(huà)廊體系擁有最廣泛的發(fā)動(dòng)消費(fèi)者、開(kāi)發(fā)藝術(shù)家的能力。目前中國(guó)的情

2、況恰恰相反,本應(yīng)占據(jù)二級(jí)轉(zhuǎn)售市場(chǎng)、運(yùn)用資本手段的拍賣(mài)行,憑借相對(duì)的誠(chéng)信、媒體的導(dǎo)向、灰黑色經(jīng)濟(jì)的存在和限制法律的缺失占據(jù)了主導(dǎo),蠶食一級(jí)市場(chǎng),直接與藝術(shù)家聯(lián)系與拿貨。同時(shí)國(guó)家支撐的藝博會(huì)系統(tǒng)又借著官方平臺(tái)廣度、輿論和營(yíng)銷(xiāo)開(kāi)發(fā)深度,成為了開(kāi)發(fā)藝術(shù)市場(chǎng)消費(fèi)群體的中堅(jiān)力量。與其他行業(yè)一樣官商依然占據(jù)著主導(dǎo)(包括美協(xié)畫(huà)院),私人部門(mén)被擠壓。
　　發(fā)展了近20年的畫(huà)廊體系到今天還沒(méi)有完整的體系,沒(méi)有完整的藏家群體。市場(chǎng)卻面臨再次擠壓:從20

3、10年底深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所掛牌后,藝術(shù)基金開(kāi)始大量出現(xiàn)。何去何從,市場(chǎng)前景撲朔迷離。同時(shí)更重要的是,美術(shù)史寫(xiě)作處于低靡的狀態(tài),為藝術(shù)市場(chǎng)提供審美標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)評(píng)論機(jī)制的混亂與缺失將導(dǎo)致美術(shù)史的混亂,直接影響后期市場(chǎng)形成。
　　是什么在指導(dǎo)著畫(huà)廊業(yè)的行為呢?藝術(shù)市場(chǎng)有沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)?畫(huà)廊運(yùn)行有沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)?本文試圖通過(guò)分析畫(huà)廊的外部環(huán)境與自身運(yùn)行模式,再通過(guò)藝術(shù)市場(chǎng)和畫(huà)廊理論屬性的探討,提出畫(huà)廊美術(shù)史觀(guān)的概念,即畫(huà)廊對(duì)美術(shù)史的觀(guān)點(diǎn)與看法。美術(shù)史觀(guān)