1、張可久不僅是元代散曲保存作品最多的作家，還是歷代散曲學(xué)史上一位最受關(guān)注的人物。目前，曲學(xué)界雖有人對(duì)歷代張可久散曲（以下簡(jiǎn)稱(chēng)張曲）評(píng)論做過(guò)一些再批評(píng)的工作，但系統(tǒng)、全面、深入的研究之研究還少有人做。本文志在填補(bǔ)這項(xiàng)缺憾，全面回顧、梳理六百多年來(lái)張曲研究的成果，描述其幾經(jīng)起落的盛衰消長(zhǎng)軌跡，分析其中的優(yōu)勢(shì)所在和薄弱環(huán)節(jié)，展望未來(lái)前景，為張曲研究搭建一個(gè)學(xué)術(shù)平臺(tái)。
　　本文分三部分展開(kāi):
　　第一部分是對(duì)歷代張曲研究全景的鳥(niǎo)瞰，以

2、橫向分類(lèi)、縱向分期的方式展現(xiàn)全貌、梳理線(xiàn)索。根據(jù)研究方向之不同，分為生平研究、選集和別集的刻印、曲律研究、曲論四部分。根據(jù)前后模態(tài)和審美觀的不同，將歷代張曲研究以20世紀(jì)二十年代為界，分為古典傳統(tǒng)時(shí)期和近代科學(xué)時(shí)期兩大階段。同時(shí)，以其自身盛衰消長(zhǎng)的軌跡和階段性特點(diǎn)為依據(jù)，前者細(xì)分為元、明、清三期，后者以1949年建國(guó)為界分為兩期。
　　第二、三部分為古代張曲論和近代張曲論，是對(duì)第一部分的截取及延伸。視角由宏觀轉(zhuǎn)向微觀。曲論成為本文